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用麦基的理论来实践电影拉片 第一个要搞清楚“鸿沟”和“节拍”的概念，这是至关重要的 最基础概念。 故事的材质是鸿沟， 我们学三维软件的时候， 建立一个物件， 要给这个物件指定一个材质，来决定这个物件的物理属性， 是金属还是木头，通过指定材质，在物理层面决定这是个什 么东西。而故事的材质是鸿沟，你们就能明白搞清楚什么是 鸿沟这个概念有多么基础，也有多么重要。 简单地来说，鸿沟就是你以为会是这样，结果却不是你预想 的，但又符合逻辑。举个栗子， 《谍影重重 4 》中，摩托车追 逐戏，眼看就要追到了，女的赶快取出头盔，我以为她会把 对方敲掉，却只打到对方一点点，自己却差点掉下去，看得 菊花一紧，然后她坐好以后用脚把对方踢翻了。 要设计一个鸿沟其实很简单，一般来说是一个动作会接着一 个反应，动作会带来期望，反应带来结果，而鸿沟横跨在预 期与结果之间， 鸿沟的原则是， 你所预期的结果绝不能发生， 你写下动作，那么就要考虑这个动作带来的反应的对立面是 什么。具体写作的时候最好反着设计反应，顺着写。重点是 要符合逻辑，不能为了鸿沟而鸿沟，造成观众有受骗上当的 感觉。然后在人物的期望和结果之间撕开一道鸿沟后，要让 人物去努力闭合这个鸿沟。 鸿沟的设置，我们以后会参照《故事》第十一章场景分析的 方法，对大量的电影故事场景进行拉片分析，从实际的电影 故事场景中总结别人是如何设置和写作鸿沟的。 另外，鸿沟不光作用于节拍，在故事的进展过程中，鸿沟也 用来推进主人公的行动。 具体关于“鸿沟”的知识，请详细阅读《故事》第七章“故事材 质”。 “节拍”的概念很好理解，节拍是故事最小的单位，一个动作 带来一个反应， 组成故事的节拍。 在拉片和剧本写作的时候， 分析和设计节拍，应该写下动作和反应的潜文本。 举个书上的栗子比较好理解，第十一章场景分析中， 《卡萨 布兰卡》幕高潮这个场景的最后一个节拍：实际的镜头中， 里克的动作是在说“反正都一样， 有朝一日你还会欺骗拉兹洛， 你还会找我的。” 伊尔莎的反应是在说“不，里克。告诉你， 维克多拉兹洛是我丈夫，而且甚至在 ... （停顿，冷静地） ... 在我在巴黎认识你的时候就是”。 节拍：指责她是婊子／摧毁他的希望这里归纳总结的节拍， 就是使用的动作和反应所要表达的潜文本。在写作节拍的时 候，先确定人物内心所想和希望得到的东西（潜文本） ，然 后设计“文本”。“文本”就是人物做的动作、反应和说的话， 就 是我们看电影时看到和听到的内容，不要让文本和潜文本变 得一样，要让我们通过动作、反应、对白“看出”人物的潜文 本。 这一场景的完整节拍： 1.走近她／不理他 2. 保护她／拒绝他 3. 道歉／拒绝他 4. 找借 口／拒绝他 5. 试图把脚探进门内／把门打开 6.跪地乞求／要 求更多 7.让她自责／让他自责 8. 道别／拒绝反应 9. 指责她为 懦夫／指责他为傻瓜 10. 对她进行性挑逗／隐藏她的反应 11. 指责她是婊子／摧毁他的希望 这一场景， 根据场景目标， 我们可以为这个场景命名为“旧情 复发的尝试失败”。我们以后的作业也会集中在对好的故事场 景的节拍分析整理上，然后根据同样的节拍来设计一个不同 内容表现的故事场景，并实拍出来，进行训练。比如，一个 “获得信任”场景，我们从谍战换到一次家庭纠纷， 不同背景， 不同地点，不同人物，说不同的话，却是一样的你来我往， 暗潮涌动的节拍设计。 具体关于“节拍”的学习，请详细阅读《故事》第二章“结构图 谱”、第十一章“场景分析”。 第二个是要