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京剧的孕育 一、徽班进京 1.徽班：安徽商人扶植的戏班，以供他们贸易交往和娱乐的需要。 2.徽班所唱声腔，主要是二黄。 3.最先进京的是三庆班 1790年，进京贺乾隆55大寿； 领班是工旦角的高朗亭 后来，四喜、春台、和春进京（四大徽班进京），成为京城剧坛的盟主。 第九十四页 二、徽汉合流 1.道光年间汉调艺人进京，汉调主要是“皮黄”腔。 2.在京城，徽调和汉调合流。 3.汉调艺人的进京使观众欣赏的情趣由旦角转到老生上来。 4.汉调使戏曲由看“人”转到看“技”。 第九十五页 京剧的形成 一、京剧的形成 1.新的皮黄腔诞生 徽汉合流后，二黄和西皮经过磨合，形成一种新的结合方式，在一些剧目中兼用，“皮黄腔”成为徽班的主要声腔。此时，大概于1840年前后，这个新的声腔便当生了，即京剧。 2.京剧的主语言：湖广音，中州韵 3.京剧：板腔体 4.主要乐器：京胡 第九十六页 二、京剧的角色与行头 京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有生、旦、净、丑四大行当。由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣 第九十七页 3.汤显祖赞扬了杜丽娘“一灵咬住”追求爱情、要求人性解放的精神。杜丽娘不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情的徒然渴望。她面对无爱的人生，毅然选择了死亡！死后仍然追求爱