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论舞鹤小说 悲伤 中的衰人形象 论舞鹤小说lbrack;悲伤rsqb;中的衰人形象 华文文学20213(总第56期) 论舞鹤小说《悲伤》由硇“衰人”形象 (复旦大学中文系，上海202133) 摘要：本文以台湾作家舞鹤的小说《悲伤》为例，分析了二十世纪后半期以来现代社会对青年人的侵害，以及这些青年所表现出来的“衰人”形象，认为“衰人”渊源于文学史上的“多 余人”形象。文章分析了“衰人”的各种形象特征以及生存空间，尤其指出他们缺乏含有“恶魔 性”因素的富有生命力的精神内核，以及无根的精神现状，在迷茫中探讨一条自救之道。 关键词：舞鹤；“衰人”；恶魔性；自救中圈分类号：1207．4文献标识码：A 文章编号：1006_0c订7(2021)3∞57-05 舞鹤的创作是二十世纪九十年代台湾重要说，跳跃式的思维，晦涩的隐喻，使一般读者的文学现象之一【lJ，他的小说以“扭曲晦涩的 难以接近．连评论家也觉得有阅读上的极大阻笔触，记录狂人呓语，凭吊历史伤痕，充满试 力…，当然，它的魅力也在于此。这种独特的验精神。而穿刺其问的性、疯狂、与暴力描 文体叙述不仅仅是小说思想内容的承载体，实写，尤其引人侧目”“1，从七十年代的《牡丹际上它也构成了小说的一个重要内容，两者是 秋》、《微细的一线香》到九十年代《逃兵二完全一体密不可分的。不能设想用舞鹤的小说 哥》、《拾骨》，莫不如此，而小说《悲伤》”1是 文体去描写现实生活中的“正面形象”，换言其集大成者，在其他小说中的人物“碎片”在之，他的小说只能是狂人、逃兵、精神病患者这部小说里行成了一个完整的“衰人”形象，等社会边缘人的载体。这在叙述上也达成一种 其特有的梦呓般的语言、晦涩难懂的行文叙述 默契，即以“我”为叙述的主体，因为第一人在这部小说里也得到集中的体现，更重要的称的叙述方便了作者表达意念中的人物和思 是，在小说《悲伤》里舞鹤仿佛找到了某种答 想。这种小说往往不能深究它语言的字面意 案，不，不能说是答案，而应该说是作者自闭义，它的晦涩难懂造成一种昏暗、不祥、病态淡水十年从青少年到中年慢慢获得的一种人生的阅读氛围，引导读者进入它的精神世界。 《悲伤》正是这样一部作品。小说一开始 一、独特的小说文体 就以一种哀婉的笔触描写居住环境，为全文定调。“整片的蓝海云天，”波浪被“互相推挤成舞鹤小说独特的文体是他在文坛上的一个一线白涛”，“面对暗灰青的海口，仔细聆听远 显著标志，怪怪奇奇的语言，颠三倒四的述 海潮被阻于那一线白涛。…‘坐看落日正沉下 作者简介：汪广松，男，复旦大学中文系中国现当代文学专业200l级研究生。 汪广松：论舞鹤小说《悲伤》中的“衰人”形象 海口”。“感到无以名之的忧伤。…‘我习惯在海 潮的宁静中入睡，朦胧中有一艘艘舢板舟出海的噗呜。”在这里，叙述人从一开始就获得了叙述的口吻．使读者感觉到他的悲伤底蕴。这以后，气氛越来越浓，颜色越来越黯淡，所选意象也是破败、颓废、不健康的象征，比如，“鬼屋”、“鸟仔脚”、“古楼破房”、“唾液做的糯米酒”、“自肚黑鼻猫”、“苔绿色的葫芦形陶瓷的六角窗”等，至于镇上的人物，有“黑柘瘦的女人笑开一朵糖酸仔花”、乱摸女儿的流氓博仔和他马腿的妻子、逢阴历十五六赶来搓奶的隔壁卖鱼丸名家的亲戚等。随着这些颜色、意象、人物的描写，行文的血折拗口，渐渐地营造出一个“衰人”生存的乖戾的有违自然平和的悲伤气氛，这个气氛贯穿了全文的始终。 《悲伤》文体的一大特色在于它有两条叙 述路线。一条是“我”，“我”自闭淡水，与鹿子过着一种“耕读的生活”，最后鹿子弃“我”而去，于是“我”主动到一家疗养院去；另一条是“你”，“你”是个伞兵，被认为是精神病患者而遣返回家，后入赘妻家，因有极强的性欲能力而伤害到r妻子，被众人决议关在乌鱼栅十年，最后送到疗养院。“我”和“你”就在那里汇合成一条线，最后两人成功逃离疗养院，“我”选择了漂流，“你”死在家乡的竹林。从故事叙述的角度看，“我”和“你”其实毫不相干，之所以在疗养院形成交集，自然而然地合盖一床大被而小说没有任何铺垫，原因就在于“你”实际上就是另一个“我”，是属于狂想中的“我”，是幻想中的“我”。弗罗依德曾说，在实际生括里不能满足欲望的人，死了．心作退一步想，创造出文艺来，起一种替 代品的功用，借幻想来过瘾”1。在《悲伤》 中，“我”是个“衰人”，而“你”是性欲超人(在小说结尾，作者更是把“你”当作阳具的象征来处理)，作者正是要通过“我”的“衰” 和“你”的“强”来互相印证