分镜头脚本写作.pptx

分镜头脚本(jiǎoběn)写作 第一页，共15页。一、分镜头脚本(jiǎoběn)分镜头脚本是创作影片必不可少的前期准备。分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介，主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置(pèizhì)音乐音响，把握片子的节奏和风格等。但是实际上影片拍摄，大多都以画面呈现分镜头稿本，已经慢慢淘汰这种文字版的了，也出现了很多专门这样绘制画面脚本的公司，但是文字稿本训练依然是从事影视创作必备的一项基本功。所以，在你了解影视创作分镜头稿本的作用后，在以后写作分镜时，一定要有画面、镜头意识，把这个创作当成是自己拍片用的脚本，那么你在创作的时候，要多问问自己，假如是我来拍摄，我应该如何写这个分镜，那么你离分镜头写作高分已经不远了。第二页，共15页。镜头这里所说的镜头是从即摄像机从开始拍摄到停止拍摄这段时间中所拍的一段连续画面。它是连续拍下的，不是经过剪辑连接起来的，每一个编辑点的前后已经是两个镜头。镜头是构成画面语言最小的单元，无论是几十秒的广告，还是几小时的巨片，它们都是由若干个镜头剪接而成的。每个镜头的长度是不同的。科教电视节目中，为了体现节目的真实性，多用到长镜头，镜头持续20秒左右。而在广告中，为了冲击观众的视觉，留下深刻的印象，多是将许多(xǔduō)短镜头剪接起来，每个镜头平均不超过3秒。第三页，共15页。二、大师(dàshī)的分镜头脚本徐克《龙门(lónɡ mén)飞甲》第四页，共15页。张艺谋《英雄(yīngxióng)》第五页，共15页。陈木胜《新少林寺》第六页，共15页。沃卓斯基姐弟汤姆·提克威《云图(yún tú)》第七页，共15页。姜文《阳光灿烂的日子(rì zi)》第八页，共15页。分镜头特点(tèdiǎn)(1)景别具体，动作具体。例如，描述一个人偷车的过程，可以分成三个镜头：一是全景，一个男子背影(bèiyǐng)，他站在一辆自行车前忙活着；二是中景，该男子鬼鬼祟祟的四处张望；三是近景，两只手在撬锁。每个分镜头都有各自的景别，由于景别的变化，画面动作也各不相同。(2)画面主体具体。例如画面要表现A、B两人在谈话，·分镜头则会具体要求到画面显示的是哪个人，是A，是B，还是两者都有。(3)拍摄技巧具体。不同的拍摄技巧会拍摄出不同类型的镜头，如拍摄角度不同，可以产生仰拍、俯拍、侧拍等。分镜头的拍摄，要根据画面内容、情节的要求，选择最合适的拍摄技巧。第九页，共15页。分镜头特点(tèdiǎn)(4)镜头之间的组接技巧具体。镜头之间的组接包括技巧组接和非技巧组接。 技巧组接是利用电子手段完成的，而非技巧组接是利用镜头之间的联系，没有利用电子手段完成的。这两种组接方法都有各自适用(shìyòng)的条件，因此，分镜头要明确说明该镜头具体采用哪种剪接方式。这样便于后期制作。第十页，共15页。三、分镜头脚本(jiǎoběn)格式一个完整的分镜头要包括7大要素，这七大要素分别是镜头编号、景别、内容、对话（解说词、旁白）、音乐、音效和镜头长度。分镜头脚本不是对文学剧本的翻译，而是导演(dǎoyǎn)在理解文学剧本的基础上，对作品的艺术创造。他对作品中每个镜头的拍摄方案和镜头间的组接方式都予以精心考虑，并将组成每个镜头所有元素的处理方法列成表格形式。第十一页，共15页。镜号：即镜头在分镜头稿本中所处的顺序号，用数字表示(biǎoshì)。 景别：景别是拍摄过程中，由于摄像机与被摄对象的距离或采用的焦距不同而形成的，包括远景、全景、中景、近景、特写等。但采用运动镜头拍摄时，景别会产生变化。这时景别这栏中就应注明镜头景别的初末态。拍摄技巧：（拍摄角度和拍摄方式）推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、短、长、反打、变焦拍摄、主观拍摄。画面内容：即用文字描述的具体画面的内容。台词：戏剧表演中角色所说的话语。音效：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。第十二页，共15页。音乐：注明音乐的起止位置、内容、风格(fēnggé)等。时长：即镜头的长短，一般以秒标明。备注：此栏为导演提供了一个标注特殊事项的地方特别要求，在前面的各项中是无法表现出来的。比如拍摄的地点、时间。第十三页，共15页。练习(liànxí)剧本朋友抽一段，语言(yǔyán)描述。第十四页，共15页。内容(nèiróng)总结分镜头脚本写作。但是实际上影片拍摄，大多都以画面呈现分镜头稿本，已经慢慢淘汰这种文字版的了，也出现了很多专门这样绘制画面脚本的公司，但是文字稿本训练依然是从事影视创作必备的