元明清简答论述题及答案.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — 元明清简答论述题及答案 四、简答题(每小题5分，共15分)  1. 简述《单刀会》的结构艺术  (1)构思独特，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。  (2)风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。  2. 王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?  (1)王实甫的《西厢记》就是在《董西厢》的基础上把它由讲唱文学改编成杂剧的。  (2)《王西厢》继承了《董西厢》的优秀艺术传统，在情节、人物和语言等方面又进行了成功的改造和创新。使情节发展更合理，人物性格更丰满，反封建的主题更鲜明突出。  3. 元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些?  元杂剧的发展以大德为界大致经历了前后两个阶段:  (1)前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。这是元杂剧创作的黄金时期。前期杂剧作品真实地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人物形象。杂剧的语言以北方中原的口语为基础，吸收了民间讲唱文学的营养。  (2)后期的创作中心在杭州，主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等。这一时期的杂剧创作已走向衰落。这时期是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。  4. 简述《西厢记》的戏剧冲突  (1)围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。  (2)戏剧冲突分两条线索进行，一条是以老夫人为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索;另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。  (3)戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。  5.《倩女离魂》的主要内容是什么?  (1)《倩女离魂》是郑光祖的代表作，它根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。  (2)张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。  (3)剧中离魂代表妇女内在的欲望和情感，病中的倩女之身代表妇女不能自主的可悲事实。情节离奇而内涵深刻，而且具有浓厚的抒情气息，对《牡丹亭》有直接的启发作用。  6. 简述临川派和吴江派的主要分歧  临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：  (1)思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬。  (2)对曲律的看法不同。吴江派强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。而临川派主张内容重于曲律。  (3)重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。  7. 简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破  (1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。  (2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。  (3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。  8. 简述《西厢记》在体制上的突破  (1) 突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。  (2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。  9. 简述南戏与杂剧在体制上的不同  参考一  (1)南戏在结构上不分折而分出，它没有固定的出数，长短自由。  (2)南戏没有“楔子”，但有“家门”，又叫副末开场。  (3)在演唱方面，一出戏不限用一个宫调的曲子，也不是一韵到底、一人主唱，可互唱、合唱、主唱，伴奏以管乐为主。  参考二  (1)基本体制杂剧是四折一楔子，南戏则没有固定的出数  (2)杂剧一般由旦或末一人独唱，南戏则各种角色都可以唱，也可对唱、合唱  (3)杂剧每折限用一个宫调，一韵到底;南戏一出之中不限用同一宫调，可以换韵  (4)杂剧用北曲，南戏用南曲  10. 简述《琵琶记》结构的艺术特色  (1)《琵琶记》的问世标志着南戏文创作在艺术上的成熟，有“南曲之祖”的说法。  (2)《琵琶记》采用双线交错的结构手法。