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西方艺术史 法国批判现实主义美术-巴比松画派 48 西方艺术史colon;法国批判现实主义美术-巴比松画派lbrack;48rsqb; １９世纪法国美术 １９世纪３０—７０年代，枫丹白露森林的小镇巴比松吸引了许多画家，他们在那里聚会和出游作画，既得见原始荒凉的自然风貌，感受到逃离闹市的惬意，又与不远的巴黎保持着接触，了解世界美术的动向。面对法国大地所作的写生更从此彻底地驱逐了意大利风景，这就是影响巨大的巴比松画派。 其主将西奥多.卢梭（Theodore Rousseau 1812-1867）画风沉郁浑穆，尤擅描绘树木的性格和森林沼泽的深邃。《森林出口》、《阳光下的橡树》绘出蜿蜒扭曲、疤痕累累的虬枝，遮天蔽日的密叶，遭雷击断的老干，形象的丰富含情令人叹为观止。 《橡树林》出色地刻画了阳光下的草地和在浓重树影中嚼草饮水的牛群，生趣盈然，美不胜收。他对于空气感和光的探索；对同一景致在不同时刻的气氛变化所作的研究，更为印象派的出现开辟了道路。 《阳光下的橡树》 当然，对印象派影响最大的巴比松画家首先还是外光派巨子查理·法兰斯瓦·杜比尼（夏尔-弗朗索瓦·多比尼CharlesFrancois Daubigny?，1817-1878） ，以描绘法国自然风光和田园乡村生活为主，善长于对自然光影的描绘。杜比尼摆脱了带有古典倾向和自然主义色彩的如实描绘，大块面的用笔和厚涂使之成为较早的印象派先行者，喜欢描绘风景中融入河流的场景，他对水的研究使他成为巴比松画派中最善画水的画家。喜爱用厚稠的颜色，把光积聚在画面中心，电闪雷鸣式暴雨乍收时的树林是他最擅长的主题。他的《春天》、《六月的田野》以分离、复加的大笔触抒写阳光明媚、春风和煦的景色。逐渐的水成为他画中的灵魂，“波舟”号画舟载着他沿塞纳河和瓦茨河，去捕捉天光云影，暮色晨曦。 《春天的景色》1862 《维埃尔威尔的黄昏》、《瓦茨河上的落日》、《奥伯特沃兹的水闸》那齐变瑰丽的水天取代了透明的山岭，赢得了“画水的贝多芬”的美誉。使莫奈发出赞叹的《维埃尔威尔的黄昏》是现场写生，画家用木桩把画布固定在露天，长时间地等待着大块云朵被风卷去的时刻。在大风刮起之时，他记下瞬息的妙境，不拘细节，昂扬激越，厚厚的画面好似在动荡不已。 《瓦兹河畔附近的景色》1874 《奥伯特沃兹的水闸》1859 纳西斯·迪亚兹(迪阿兹Narcisse Diaz 1808-1876年)是一位带有浪漫主义特点的画家，纳西斯·迪亚兹喜欢描绘异国情调，善于处理光线，注意画面色彩的丰富。迪亚兹的主要作品有《村中落日》、《风暴》、《枫丹白露森林》等。以晦明变幻的沼泽树丛为特色，从缝隙中射入的强光把湿润的草、嶙峋的树皮、堆积的枯枝败叶照得如火燃烧。 《枫丹白露森林》1870 《即将到来的风暴》1872 康斯坦·特罗荣（特洛容Constant Troyon 1810—1865年）是巴比松画派中擅长画有动物的风景画画家，也喜欢描绘逆光中的景象，长于用逆光表现林中归来的牧群。特罗容的主要作品有《牛栏》、《牛羊群》、《暴风雨将临》、《去耕作的牛群》、《晨光》等。《牛群》中那旷远的地平线和恬静的乡村情调引人遐思和神往。 《图海纳牛牧场》1853 《暴风雨将要来临》 有些评论把让.巴蒂斯特.卡米耶.柯罗(Jean-Baptiste-Camille?Corot，?1796-1875)列入巴比松七星，那是因为他时常住在枫丹白露森林，同挚友杜比尼一起作画的缘故。尽管每年都到外国和法国各地写生，他却始终迷恋着最早给他深刻印象的这片森林。柯罗一生未婚，家境富裕，但很晚才得以献身他所酷爱的绘画，因此，他对作品不断增长的商业价值丝毫不感兴趣。他不慕时尚，不求名利，忠实于自己的眼睛，自然而然地形成了抒情诗一样的艺术。 《蒙特之桥》一反传统的细微刻画，只用连续不断的桥孔和参差的树干交织成令人回味的节奏，宁静的水面上荡舟者的红帽给幽深的空间增添了无限生机，好似奏鸣曲的强音。 《孟特方丹的回忆/芒特枫丹的回忆》1864则更像一首梦幻曲，婀娜多姿的巨树伸展开臂膀，带着朦胧的树冠，伸向天穹。湖泊、草地都被蒙上一层轻纱，暗部突破了传统的沥青色，发出神秘而透明的紫灰震响。 《孟特方丹的回忆》 《林中仙女之舞/早晨，宁芙的舞蹈》1850是一幅体现柯罗风格最典型的风景画。在苍郁的树林中，笼罩着一层轻纱般的薄雾。清晨的阳光，穿过浓密的树阴，洒下一地斑驳的碎影。远山隐约，草地如茵，三五成群的林妖，以及喝醉了酒的牧人，在草坪上或跳舞唱歌，或相互追逐。柯罗以和谐的手法，淡雅的色调，描绘了如梦如幻的山林意境。 《早晨，宁芙