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诗词格律十讲 王力 诗词格律十讲 第一讲 诗韵和平仄 这本书可是难得一见的， 1962 年出版的，著名语言学家王力的一本薄薄的著 作，是学习古诗词的入门必读教材。这本书网上是绝对没有的，外面卖的纸质的是 文革后修改过的，有些歌功颂德的东西，看着不舒服。现将原版一点点的录为电子 版，广播中国传统文化之种 ~~~~ 以下是正文 : 诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗 诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而 所谓声律只有两件事 : 第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要 ; 可以 说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗 : 登鹳雀楼 王之涣 黄河入海流。 白日依山尽， 欲穷千里目， 更上一层楼。 相思 王维 红豆生南国， 春来发几枝。 愿君多采撷， 此物最相思。 江南曲 李益 嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿。 这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的 字放在同一位置上，一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一 种音乐美。例如《登鹳雀楼》，“流”字读 li ú，“楼”读 l óu，都是收音于 ou 的; 《相思》，“枝”字读 zhī，思字读sī，都是收音于 i 的。这就显得非常和谐了。 有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了 发展。例如《江南曲》，“期”字读 qí，“儿”字读 ér ，很不和谐，但是如果依 照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念 ní， 在很大程度上保存了唐代的古音。 至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上 声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声 ( 仄就是不平的意思 ) 。平声大约是 比较长的音，而且是一个平调，不升也不降 ; 其余三声大约是比较短的音，有升有 降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。 上面所引 的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如 下 : ( 仄) 仄平平仄 平平仄仄 [ 平] ( 平) 平平仄仄 ( 仄) 仄仄平 [ 平] ( 字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。 ) 有一件事值得注意 : 在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平 ; 入声已经消失 了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是 了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴 平、阳平的入声字就非查字典不可 ( 可查商务印书馆出版的《同音字典》 ) 。大概平 仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是 “白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、 “物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”， 它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。 这三首诗 是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。 ”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的试看第一句第一个字， “白 第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的