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钢琴慢练过程中需要注意的几个方面 慢练是慢速练习，即以低于作品要求的速度进行练 习，它是解决快速的、节奏复杂的或复调类钢琴作品技术难 点的首选有效方法，是最基本的科学练习法之一。慢练最大 的优点是使人的运动神经有充足的时间，根据视觉、听觉反 馈来的信息，调整和改正演奏上的缺点和不足，使之更符合 预定的设想要求和最终演奏目标，从而建立起运动神经的正 确习惯反应和条件反射。慢速是相对原速而言的，练习者应 根据自己水平的高低、作品技术难度的不同和弹奏进展程度， 选择合适的速度进行练习。慢练在钢琴练习中具有十分重要 的作用和意义，在日常的钢琴教学中，有经验的教师总是不 断提醒学生，要学会慢练，用科学的慢练方法来提高练琴效 率。但在学生当中， 不愿意慢练甚至不会慢练的却大有人在， 结果他们花费了大量的练琴时间，最终得到的却是相当毛糙 的音乐。这里，为了使大家能更好地理解和掌握钢琴的慢练， 学会“巧练”钢琴，特提出钢琴慢练过程中需要注意的几个方 面，以供参考。 一、慢练本身方法是否科学 慢练并 非仅仅是单纯的速度慢，因为慢练本身也有个方法问题，方 法不正确、不科学，错误地理解和运用慢练，花再多的功夫 也是练不好作品的。一些学生以为慢练就是将一个个音慢慢 按下去，又慢慢抬起来， 手指动作幅度很大， 下键速度缓慢， 其必然结果是手指迟钝， 弹奏死板， 毫无效果 ;还有一些学生 在慢练中， 因为放慢了速度， 而有空加入了许多多余的动作， 形成了错误的动作组合，把连贯的正确动作路线改得面目全 非，久而久之， 酿成钢琴演奏的顽固性错误 ;更有一些学生则 完全把慢练当作机械性技术练习，脱离了音乐的需要，枯燥 乏味。这就是为什么有的人花了很多功夫去“慢练”，却总是 练不好作品的原因。可见慢本身方法的科学性是何等重要。 科学的慢练方法应该是， 思想上积极认真， 手指的弹奏动作、 触键感觉、音乐分句、音色控制、音量变化、音乐处理等等 都要按照快速弹奏的要领去练习和领会。 慢练不是快练的“慢 镜头”，慢练只是将音与音之间的间隔拉大了， 而每一个弹奏 的手指仍然是积极主动、灵敏有力的，弹奏出来的每一个音 仍然是清晰而富有弹性的，与快速弹奏时相同，只不过慢练 时手指动作幅度可以夸大，而随着速度的逐渐加快，则要逐 渐缩小动作幅度，弹得越快手指动作越精炼，越要小。当然 音与音之间的间隔也不是拉的越大越好，只要能使每个手指 的弹奏动作，弹奏出的每个音能得到大脑充分指挥、耳朵清 晰检查就可以了。在慢练过程中，因为速度放慢了，练习者 应利用足够的时间来耐心练习合理的动作组合，找到连贯的 最佳动作路线，保持弹奏动作不变形，达到克服技术难点， 成功演奏出作品的目的。 二、视奏时就要学会运用慢练 很多学生一拿到新作品，就急急忙忙地双手快弹“过瘾”，不 管音乐上的结结巴巴，谱面上的丢三落四，更不讲究弹奏的 技术方法，给后面的进一步学习造成很多不必要的麻烦。这 种学习方法，实际上是一个不断巩固错误的过程，演奏上的 很多不良习惯就由此养成。我们提倡练习一首新作品，从视 奏时就要学会慢练。正确的方法是思想上高度集中，眼睛略 超前地看着两行谱，双手以自己能把握的慢练度准确地弹奏， 保持音乐的完整性。这种慢速视奏便于学生仔细、认真地读 谱，来得及对乐谱作出反应，力求在一开始就把谱面上的各 种要求弹对，少出错或不出错，为下一步弹好作品打下一个 扎实的基础。另外，由于在视奏时，学生既要兼顾谱面，又 要注意弹法的正确。不言而喻，其难度是很大的。只有放慢 速度，才能使学生更好地考虑弹奏方法，讲究弹奏技术和动 作正确，才能在一开始就能够运用准确、科学的技术方法来 弹奏新作品。 在以后作品逐渐练习成熟的过程中， 这些技术、 方法也得到了相应的巩固和提高，能够较快地达到熟练掌握 作品的程度。长期坚持这样训练，即可以达到练琴效率事半 功倍的效果，也可以大大提高学生的视奏能力。