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比利时电影囚禁观后感 《囚禁》是一部来自比利时的战争剧情电影，影片主要由西娅姆·阿巴斯和戴曼德·布·阿布德等出演，小编整理了一些网友们对这部影片的观后感，一起来看看吧！ 囚禁的剧情简介 比利时导演Phillippe Van Leeuw的第二部作品，出生于1950年代的他并不是一位年轻的电影工作者，此前担任了相当长一段时间摄影师的工作，与杜蒙等人合作密切。影片在2017年柏林电影节全景单元展映，并获得该单元的观众选择大奖。影片的主题仍旧与黎巴嫩硝烟四起的战争有关，但导演并没有刻画交战双方的正面冲突，而是另辟蹊径，在密闭空间中观察时局的残酷。整个故事在贝鲁特一处居民区中展开，摄影机始终没有离开过女主角Oum Yazan的公寓，在这里躲避战争的一大家子人继续着他们胆战心惊的日常生活，而他们做出的每一个决定，都可能关乎生死。《囚禁》是一部很有想法的作品，节奏、编剧、摄影、表演都相当出色，隐忍、克制、有力。 网友评论： 01 一部电影如果可以用几句简单的剧情简介转述，丝毫未说明品质的低劣。相反，毫无内容的电影仍然可能在表现形式上有充分的亮点，也即在体验上创造出的丰富性。但如果一部电影真的用几句简单的剧情就能打发，那么很有可能这是一部欣赏性不足的电影。在我看来，《囚禁》就是这样一部电影。 整部电影可以简单地概括为战争期间一家人的遭遇。 戏剧冲突集中在女主角一人身上，首先是丈夫出门被枪杀，然后是自己为了家人安全甘愿献身暴徒。电影围绕着这两个戏剧冲突，刻画家庭成员间相互牺牲与体量的心理状态。整部电影完全以室内密闭空间展开，以此观察人在战争环境下的心理状态。 单一空间的限制往往能产生出戏剧化的效果，依靠密集的台词和心理冲突将人性表现得淋漓尽致。但对菲利普·范·莱乌而言，似乎仍然想取得一种日常生活的影像质感，表演和台词依循着现实主义的模式，因而与外部环境与内心空间的双重剧烈情绪不符。 室内空间独特的形式感完全可以将影像以“反现实”的美学来诉求，像在波兰斯基的《杀戮》（2011）、《穿裘皮的维纳斯》(2013) 或《完美陌生人》（2016）中，已经不再需要以现实生活的松散稀疏为参照对象。只需将室内空间看成一个舞台，在其中展开密集的戏剧冲突，以获得另一重真实感。 02 电影院在悉尼最繁华的商业街，从黑暗中的影院走出来的时候，背景音乐还在背后一下一下撞击我的心，眼前的霓虹，汽车的噪音，鼎沸的人声，恍惚间觉得自己进入了光怪陆离的世界，刚刚荧幕上那间屋子里发生的恐惧，哭泣，撕扯，尖叫和坚持只有我一个人知道，藏在我一个人心里。现在，在这个世界里，从我眼前走过的人，都是一张张没被欺侮过的脸。当然，我只希望这样的脸庞更多。只希望更多的人不要去被迫面对那样的无助，不要去被迫成为牺牲品，不要去被迫忍受白天无尽的恐惧，和夜晚漫长的等待，等待黎明，等待归家的人。太伤感，太绝望，太无助，也太疲倦了。多少个时刻想大声痛哭，却要紧咬牙关。 ps. 我喜欢这种密闭空间题材的电影，小空间里更容易创造出更多的张力。还喜欢这种戛然而止没有结局，这个题材的电影这是必然。但其实电影的故事真的不要讲完，因为生活是没有结局的，只有无尽的延续。 有点儿意思的是昨看的电影，ingrid goes west 物质生活富足，精神世界日渐空虚的年轻人，被光鲜虚荣表象所支配，却更加空洞无助，而在心理上自愿结束自己。今天的电影是另一边，物质生活匮乏，生命保障是首要任务的地方，人们意志越加顽强，面对屈辱和磨难，道德拷问与肉体煎熬，活着是第一。 居然都是在同一个世界。 但没有同一个梦想。骗人的鬼话