新德国电影运动演示教学.pptVIP

 第三节 新德国电影运动 乡土电影：表现德国风土人情和美丽的田园风光，歌颂现实的美好生活和幸福美好的爱情。 一、新德国电影的含义及产生 （一）含义：1962年2月28日，在奥伯豪森市举办的电影节上，以亚历山大.克鲁格和埃德加.赖茨为首的26位年轻的联邦德国电影工作者共同发表了《奥伯豪森宣言》，这个宣言宣告了战后德国青年一代导演与传统、旧的德国电影决裂和以“新德国电影”取代他的意志和决心，表现了一种敢破敢立的艺术革新精神(jīngshén)，宣告了一场电影革新运动在西德的诞生，它是西德电影电影的转折点。 第一页，共10页。 宣告“我们要创造新的德国电影，这种电影需要(xūyào)自由：摆脱该行业通常有的习俗，摆脱商业伙伴的影响，摆脱受利益集团约束的自由。我们已经对新的德国电影有了具体的、精神上、形式上和经济上的设想。” （二）产生： 1965年，德国青年电影董事会 青年电影基金 3年 500万马克 20部影片 第二页，共10页。 二、青年德国电影 （一）命名及创作 1、1966年 处女作：亚历山大克鲁格《告别昨天》（威尼斯银狮奖）、福尔克施隆多夫《青年托尔勒》、乌列希沙莫尼《它》、彼得沙莫尼《狐狸禁猎期》 2、命名：1967年 埃德加赖茨《一日三餐》、约翰尼沙莫夫《纹身》 4月 柏林“青年德国电影展览” 新概念被承认 三、美学特征(tèzhēng)： （一）题材：取材于现实生活，描写普通小人物，具有鲜明的社会性和现实性。 第三页，共10页。 大多描绘德国历史与现状，表达创作者亲自目睹或经历过的事，从主观角度给予自传式表现，作品有怀疑和批判特征。 《告别昨天(zuótiān)》 《阿妮塔G》揭示了社会各种人物尤其是高层人物的专横冷漠虚伪的面目和心态 （二）艺术手法进行了可贵的探索和尝试，表现出新的美学追求。 1、叙事方式：打破了传统电影那种情节单一、平铺直叙、一贯到底、头尾相接的封闭式戏剧型结构，带之以新叙事方式。无持续发展的情节线索，而是将故事通过若干片断加以展现，片断之间缺少紧密相关的因果关系，时空跳跃也很大，经常插入字幕、警句或评语加以衔接。 第四页，共10页。 《罪与罚》：凡是人人有责，如果人人知道这点，人间便是天堂了。 2、有意忽略事件背景交待，开头给人一种突如其来的感觉，以“空白结尾”取代传统的大团圆结尾方式，将故事结局、问题答案留给观众去思考(sīkǎo)、补充和判断。 3、通过运用纪实性手法来加强影片真实性。实景拍摄、非职业演员。 第五页，共10页。 三、新德国电影运动的繁荣期 （一）发展历程(lìchéng)： 1、1962 《奥伯豪森宣言》 后三年无所作为 2、1966 第一创作高峰 3、70年代初 危机 修改电影资助法 “资历证明影片” 1970年，19部影片 4、繁荣期 第六页，共10页。 新德国电影(diànyǐng)学派四杰：法斯宾德 赫尔措格  文德斯 施隆多夫 第七页，共10页。 （二）创作： 1、1974 法斯宾德 《恐惧吞噬灵魂》戛纳 评论奖 巴黎 “向法斯宾德致敬” 2、赫尔措格《人人为自己，上帝反众人》75戛纳国际影评人联合会特别奖三种奖 3、1979 法《玛丽娅·布劳恩的婚姻》 西柏林最佳女演员金熊奖 最佳摄影 37部 今天(jīntiān)，在世界各种规模的电影节上，只要有西德参加，新德国电影没有不获奖的。 4、1979 施隆多夫 《铁皮鼓》戛纳 金棕榈 奥斯卡最佳外语片 第八页，共10页。 （三）美学特征 1、他们重新确认了电影的叙事功能，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，克服(kèfú)了现代主义电影排斥叙事的纯粹主观性弱点。 《铁皮鼓》 但泽 阿格内丝 、玛策拉特 、梅龙斯基、奥斯卡、马尔库斯、玛丽娅、雷古娜 第九页，共10页。 影片以讽刺荒诞的基调，用视觉形象呈现了1924-1945年的德国的阴暗面，展现在那段特定的历史条件下，德国小资产阶级社会中各色人物的腐朽堕落、精神空虚、道德(dàodé)沦丧和逆来顺受的软弱性。 2、确认电影的大众媒体性质，注重叙事的外观观赏价值与历史内涵思辨价值的统一，从而克服了现代主义曲高和寡的艺术封闭性，探索出了一条使理性与形象互相渗透融汇、使电影的审美价值与大众观赏性趋于和谐道路。 过去的 10年是属于新德国电影的，联邦德国是惟一有作为的国家。 ——科波拉 第十页，共10页。 词语：为首 拼音：wéishǒu 解释：谓居第一。南朝梁刘勰《文心雕龙·议对》：“汉世善驳，则应劭为首；晋代能议，则傅咸为宗。”明陈子龙《杨伯祥太史奉使册封蜀藩作诗赠行》：“宗望谁为首？