中国著名艺术家张寒月篆刻作品.pdfVIP

中国著名艺术家张寒月篆刻作品 张寒月在创作中关心的始终是心与印 , 即人与艺术的最大默契 , 他的创作是借 助篆刻中刀笔浑融的线条来体现自己的心态。所以他很自然地能超越陈法的约束 , 成于了悟而不假外求 , 自得心源 , 正所谓“佛向性中作 , 英向身外求”。他是通过本 心来领悟艺术的内涵 , 然后付之于刀传之于笔。他常说“法无定法 , 法为我 用” , “下刀时要忘法” , “不管石头喊痛一气呵成” , 才能心手相畅神完气足 , 才能 体现自性 , 达到造化与心灵的凝合。难怪他的作品无论拟秦仿汉抑或效法明清诸家 , 都能“不即不离” , “妙在似与不似之间” , 而不离自性 , 自成家数。 考察这一时期的作品 , 我们不难看到 , 尽管他的印风形成之初 , 是直接师承于吴 昌硕、赵古泥二家的面目出现的。然而 , 在他深入二家之后 , 并没有被二家强烈的风 格成法所局限 , 而是通过明心见性的修悟 , 逐步恢复本我自性 , 通过建立在自性之上 的更大范围内向秦汉古印和明清印作中汲取养料 充实自己 , 尤其是对汉官印的平直端庄以及清代吴让之篆刻的丰厚浑朴的意 味、赵之谦的平直正大乃至其广博神奇的边款艺术 , 甚至同代印人中像来楚生、钱 瘦铁诸家也兼收并蓄。又大胆舍弃了吴昌硕敲、击、磨、刮造成的支离突兀、刀痕 累累的弊端。在作品中突出平和安详、平易端庄、平中寓奇、平直庄重的风 格特征。在章法处理上 , 他决不做过分安排和匠心毕露的刻意巧饰。即便遇上难以 安排的文字 , 也极少强作变化 , 而是采用随行布字 , 穿插挪让等手法来加以适当调整 , 以保持全印气韵的生动、端庄、自然古朴。他的作品能在平实中透出灵动天趣。 在刀法上 , 他又根据自己的风格特点 , 别出心裁地设计了一种特殊的“菱角 刀”。常规的平口刀 , 其刀有形状以其钝、锐角的长方形或正方形和扁方形。而他 的“菱角刀” , 其刀背形状为三角形 , 因其正反两面两个三角形相反相合而其截面成 为菱形。这种菱角刀最利于他结合冲、切两种刀法而进行的披刀法 , 在锲刻时能利 用刀面后半部分逐步增强的厚度 , 入石披擦字口石面 , 能爽涩兼得 , 使线条中段圆厚 饱满 , 力量内充 , 充分体现他独有的“螳螂凸肚”的特色。此外 , 他又善用刀刃、刀 角及向线落刀 , 转刀披削等其它刀法以增刀法的丰富变化。 在作品形式上 , 他受赵之谦作品的启发 , 大胆将人像引入篆刻 , 使印面与人像相 得益彰。如果说赵之谦偶尔为之的汉画像石入印是一种未及深化的尝试 , 那么张寒 月的人像印则是一种有意识的对篆刻形式丰富的探求 , 并又将视角从古画像 转向对当代科学家、艺术家、友人学子和英雄人物肖像入印的尝试探索 , 诸如 吴昌硕、齐白石、赵古泥、吕凤子、周瘦鹃、鲁迅、郭沫若、雷锋、梅舒适、郑逸 梅、钱仲联、费新我等。其手法有阴刻 , 有阳刻 , 更有浑融无迹的阴明混刻 , 形神兼 具 , 富有刀情笔致 , 赢得了同道专家的叹服 , 广为艺林称道。 正如此展前言中写的 : “本展荟萃张寒月先生四十余幅金石篆刻精品和部分学 生印作。师生作品神采