设计学概论第三章.ppt

; 2.史前时期;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;北京猿人使用的打制石器 福建漳平出图的磨制石器;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;10;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;12;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | ??? 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其双翅，单其一足（郭沫若先生观看莲鹤方壶照片，写下此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一足，故有“单其一足”，此鹤实乃双足而立也），微隙其喙作欲鸣之状，余谓此乃时代精神之一象征也。此鹤初突破上古时代之鸿蒙，正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远之飞翔。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，一切社会情形及精神文化之一如实表现。;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;白玉龙纹出廓璧;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;东周·楚国帛画《龙凤仕女图》;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;31;32;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;34;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽多彩的纹饰和缤纷的色彩，在世界古代设计史上占据了无可替代的重要位置。;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源; ;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;丹阙凌云 太和晴旭 乾坤交泰 琼苑春晖;;;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;52;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;55;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;59;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;62;63;64;65;66;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源;设 计 概 论