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— PAGE \* Arabic 1 — 古体诗写作入门讲义 古体诗写作入门讲义  戴俊德编  一、古体诗概论  唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。每篇句数不拘，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。  按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集《诗经》风雅颂，接着《楚辞》离骚，接下“汉乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园诗，才到唐宋律诗。  本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明并举例，以便学者有所依据和借鉴。  二、古体诗平仄  古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。句尾出现的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出现的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘对。古体诗虽然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自然韵律，也就是所谓天籁之音。由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律，也能产生优美动听的声韵音调。  举例：  崔颢《黄鹤楼》  昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。  黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。  晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。  日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。  （提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口。要把诗作重复朗读、快读，感觉顺畅，才能作准。）  三、古体诗用韵  古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底，也可以换韵（转韵），并可连续换几次韵。  押平声韵的如：杜秋娘《金镂衣》  劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。（平声韵）  花开当折直须折，莫待无花空折枝。（平声韵）  押仄声韵的如：柳宗元《江雪》  千山鸟飞绝，万径人踪灭。（仄声韵）  孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（仄声韵）  一韵独用的如：李白《金陵酒肆留别》  风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。（七阳韵）  金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。（七阳韵）  请君试问东流水，别意与之谁短长。（七阳韵）  用通韵的如：李白《春思》  燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（四支韵）  当君怀归日，是妾断肠时。（四支韵）  春风不相识，何事入罗帏。（五微韵）  一韵到底的如：王维《西施咏》  艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。  贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。  君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。  持谢邻家子，效颦安可希。（全部五微韵）  换韵的如：高适《燕歌行》  汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。（十三职韵）  男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（十三职韵）  摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。（十五删韵）  校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（十五删韵）  山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（七麌韵）  战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（七麌韵）  大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韵）  身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。（五微韵）  铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。（廿六宥韵）  少妇城南欲断肠，征人薊北空回首。（廿六宥韵）  边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。（廿五有韵）  杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（廿五有韵）  相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（十二文韵）  君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（十二文韵）  四、古体诗换韵  古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。可以平仄韵交替换韵，或连用两个平声或仄声韵才换。必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。  古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵连绵，掉转灵活，譬如：  悲秋?宋筠  江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。  家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。  伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。  （暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。）  五、古体诗通韵分类  古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：  第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。  第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。  第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁