老舍表现人物幽默的手法.pdf

如果对你有帮助，请下载使用！ 老舍表现人物幽默的手法 老舍更多的 ，最擅长的 ，还是对人物的局部特征的描绘 ，尤其对人物的面部， 老舍是毫不放过的 ，这正如鲁迅所说的 画眼睛“ ”术。老舍认为 ， 人物的外表要处，“ 足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底 ”；下面，我们 着重分析一下老舍抓住 人物的外表要处“ ”进行描写，而又达到幽默效果的一些表 现手法。 第一，以奇特求幽默。 老舍小说中有这样一些例子： 伊牧师虽然六十多岁了，腰板还挺得笔直。 …… 没留胡子，腮上刮得晶亮； 要是脸上没有褶儿，简直的象两块茶青色的磁砖。（《二马》） 他（指祁瑞丰 —— 引者）的小干脸上立刻变成了 “没字碑 ”（《四世同堂》） 瑞宣的脸成了大红布 …… （《四世同堂》） 任务是艰巨的，可是三十二条好汉的脸就象三十二面迎风展动的军旗那样鲜明， 壮丽，严肃。（《火葬》） 以上四例，有两个共同的特点：一是都写的是脸部，而且都表情严肃，二是 都用了比喻，而且都是以物喻人。 磁砖“ ”、 没字碑“ ”、 大红布“ ”、 军旗“ ”都拿来形 容脸，而且各具特色。这些物体，在常人看来，似乎找不到与睑有什么共同点， 很难想象能与脸拉扯在一起，可是大手笔的老舍就敢于 出奇兵“ ”，从而出奇制 胜。正因为奇特，情趣才油然而生。老舍的这种表现手法，很像绘画技法上的 泼“ 墨 ”，显得浓重、豪放，酣洒。 第二，以精妙求幽默。 《牛天赐传》里有一位米老师，教育是不懂行的，专会打孩子，他坐着的时候， 老是 嘴嘎唧着，眼闭上，一动也不动，“ ”活象 一篓油“ ”。小说接着又这样描写了 他： 米老师坐在那儿，压得椅子直响，一脸的浮油，出入气儿的声音很大，嘴 — 嚼一嚼的嘎唧着，真象个刚出水的鳄鱼。 1 如果对你有帮助，请下载使用！ 鳄鱼“ ”，真把一个不学无术，脑满肠肥的形象，勾划得活灵活现，耐人品味， 又不禁令人失笑。 《二马》里写了英国伦敦一位看管墓地的老太太，很胖，像一个 软肉球“ ”。 小说又进而精妙地写道： 老太太开始向前走，小短腿象刚孵出来的小鸭子的，走的时候，脸上的肉一 哆嗦一哆嗦的动，好象冬天吃的鱼冻儿。 前面用 软肉球“ ”形容老太大的胖，是一个概略的描绘，进而较精细地描绘短 腿和胖脸。人一胖，腿就显得短；鸭子本来也腿短，何况又是刚孵出的羽毛蓬松 的小鸭子呢！老太太胖，加上老人肌肉松弛，用鱼冻儿作比，就再哈切不过了。 鱼冻儿的最大特点就是捣动一处，它便会整个儿地动弹。所以，文中的两个比喻 都显得十分精妙。 《正红旗下》有这样一段描写多大爷的文字： 多大爷的脸不象弟弟的那么长，而且一急或一笑，总把眉眼口鼻都挤到一块 儿去，象个多褶儿的烧卖。 多大爷的笑脸，一经作家点染，精妙至极。多大爷简直成了一位表情丰富而 幽默的相声演员， 多褶儿的烧卖“ ”，正是他在认真做 戏“”的一刹那的精彩照相。 这里的三例与前面的 奇特“ ”不同。前者除 奇“”之外，比喻手法的本体与喻体之 间，通常没有过渡描写，而是陡起陡落，如 瑞宣的脸成了大红布“ ”，一是 奇“”， 二是 陡“”。