复调_音乐术语与小说观念_从巴赫金到热奈特再到昆德拉.docxVIP

— PAGE \* Arabic 1 — 复调_音乐术语与小说观念_从巴赫金到热奈特再到昆德拉 复调:音乐术语与小说观念从巴赫金到热奈特再到昆德拉  复调:音乐术语与小说观念  从巴赫金到热奈特再到昆德拉  李凤亮  内容提要:本文回顾了“复调”一词从音乐术语向小说观念的借用及流变过程,分析并比较了巴赫金、热奈特及昆德拉在“复调小说”理论与创作上的承继轨迹及主要分歧。指出,“复调小说”在概念内涵上由内容到形式再到文体的延扩史,象征了现代小说结构模式的演变过程;“复调性艺术思维”的运用与发展,将为当代小说文体提供更大的创造空间。  关键词:复调小说　小说文体学　巴赫金　热奈特　昆德拉  在当代小说版图中,“复调小说”作为小说模式与理论概念,正日益显示出它蓬勃的生命力。何谓“复调小说”?它的形式优势体现在哪些方面?这些问题不断引起文学研究界的关注。这里,我们不妨从梳理“复调小说”概念的演进过程入手,回顾这一重要范畴的不同涵义及思想内核。  “复调”和“多声部”原都是音乐术语,“复调音乐”(po lypho ny)是多声部音乐的一种主要形式,与“主调音乐”(hom ophony)相对。音乐学上的“主调音乐”,也是一种多声部音乐,其特点是其中一个声部旋律性最强,处于主导地位(一般是高声部),其余声部则起烘托作用,以和声学规则为主要创作技法。“复调音乐”则是这样一种多声部音乐,它由两组以上同时进行的旋律所组成,各声部各自独立,但又彼此形成和声关系,以对位法为主要创作技法。换言之,一方面,复调音乐的各个声部在节奏、重音、力度及曲调起伏等方面都具有自己的独立性;另一方面,各声部之间又彼此和谐地统一为一个整体。对位法的这两个要求对于复调音乐而言缺一不可。尽管后来“复调”被当作小说形式术语而有了多种阐释,但在对位法这两个最基本的“音乐要素”的认识上,不同的论者尚有其一致性。  将“复调”及“多声部”引入小说理论,即使之成为蕴含了丰富类比和隐喻涵义的一组小说理论基本术语。从音乐术语到小说概念,“复调”及“多声部”被引入小说理论体系时具有的这种类比性、隐喻性,使得小说家、理论家可以从自己的主观意念出发赋予其以不同的内蕴。而对这一基本术语的不同理解,正是确立和辨别复调小说理论这一母系统中不同子系统的前提。  复调小说理论,发源于俄苏著名文艺学家米哈伊尔?米哈伊洛维奇?巴赫金(M.M.  李凤亮,文艺学博士,现为暨南大学中文系讲师、中山大学中文系现当代文学专业博士后。本文为所主持的国家社科基金项目“米兰·昆德拉小说诗学研究”系列成果之一。  Bakhtin )对俄国作家陀思妥耶夫斯基小说的话语分析。1929年,巴赫金在其所著《  陀思妥耶夫斯基的创作问题》一书里,将音乐中的“复调”概念引入小说理论之中,首次提出“复调”或称“多声部性”是陀氏小说的根本艺术特质。1963年,在更名再版的《陀思妥耶夫斯基诗学问题》(以下简称《诗学》)中,巴赫金声称自己是从“艺术形式的独特性”(59)出发来研究陀氏小说创作的,从而根本上区别于以往人们仅从割离了形式的内容(主题、思想观点、人物形象)出发评价陀思妥耶夫斯基的研究思路;巴赫金还由此进一步发展了“复调”及“对位”理论,使原理论体系更趋完整和系统。在《诗学》一书中,巴氏认为:“?有?着?众?多?的?各?自?独?立?而?不?相?融?合?的?声?音?和?意?识,?由?具?有?充?分?价?值?的?不?同?声?音?组?成?真?正?的?复?调?这?确?实?是?陀?思?妥?耶?夫?斯?基?长?篇?小?说?的?特?点。”“在他的作品里,不是众多性格和命运构成一个统一的客观世界,在统一的意识支配下层层展开;这里恰是?众?多?的、?地?位?平?等?的?意?识?连?同?它?们?各?自?的?世?界,结合在某个统一的事件之中,而互相间不发生融合。”而陀氏小说中的主要人物,“?不?仅?仅?是?作?者?议?论?所?表?现?的?客?体,?而?且?也?是?直?抒?己?见?的?主?体”;“主人公的议论,在这里绝不只局限于普通的刻画性格和展开情节的实际功能(即为描写实际生活所需要);与此同时,主人公议论在这里也不是本人的思想立场的表现(例如像拜伦那样)。主人公的意识,在这里被当作是另一个人的意识,即他人的意识;可同时它却并不对象化,不囿于自身,不变成意识的单纯客体”,一句话,主人公是直抒己见之主体(4-5)。巴赫金复调小说理论原创性术语众多,体系庞密,这里不便赘述。纵观《诗学》全书我们得知,巴赫金着重强调的是主人公自我意识的独立性、对话性,主人公与主人公、主人公与之间的平等、对话关系。“?声?音?的?多?重?性”成为巴赫金复调小说理论的基础,也是