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周信芳文集（可编辑） 周信芳文集 httpzhouxinfangcom 周信芳员导演编剧监制麒派艺术创始人名士楚字信芳艺名麒麟童故乡浙江慈城原名慈溪是一个拥有1200年历史的文化古镇曾孕育了519名进士 周信芳的父亲周慰堂亦为京剧演员曾在京剧春仙班演二路旦艺名金琴山周信芳6岁随父在杭州搭班从陈长兴练功学戏7岁以七龄童艺名登台演娃娃生1907年起用麒麟童艺名演老生1908年到北京喜连成科班带艺人科4年在此期间曾入宫为慈喜太后演出青少年时期辗转于烟台天津东北等地演出1912年返沪先后在迎贵仙茶园新新舞台丹桂第一台等剧场演出直至1923以后两度赴北京演出 1920年他初次接触电影由杨小仲导演但只拍摄了默片《琵琶记》中的两个片断而最后还是没有完成 他1924年回上海先后在更新舞台大新舞台天蟾舞台演出排演连台本戏对京剧艺术作了一些改革的尝试其中有些较好的段落后来成为单独演出的剧目 周信芳1927年参加南国社话剧与田汉徐悲鸿徐志摩郁达夫等进步文化人士及话剧界人士颇多交往1929年为电影《小霸王张冲》上下集担任编剧1932年组织移风社北上演出3年8个月后回南方1937年又到天津演出抗日战争爆发由天津返上海积极投身各项救亡活动负责上海京剧界的宣传和动员工作同年重组移风社并包下卡尔登大戏院连续演出了《明末遗恨》《香妃恨》《徽钦二帝》《文素臣》等剧具体剧院业务由夫人裘丽琳主管并采用与剧院73分帐的方法在京剧界属首次其中《文素臣》一剧由电影导演朱石麟编剧它是一出重气节反屈辱的独具风格的新型京剧此剧上演之后上海各种剧种如沪剧评弹和电影等相仿上演1939年因此被称为文素臣年 1937年他与当时红极一时的电影演员袁美云拍摄了京剧电影《斩经堂》 因《徽钦二帝》剧中抨击了妥协苟安投降卖国的汉奸激励了人们的抗日热情立即被日伪当局勒令停演周信芳不顾敌人的恐吓积极准备编演新戏《文天祥》《史可法》并在舞台两侧挂出戏的一对大幅预告虽未能演出却一直挂到剧社被迫解散 1943年周信芳被选为上海伶界联合会会长支持京剧界进步组织艺友座谈会的活动1944年接办黄金大戏院抗日战争胜利后戏院曾为文艺界进步人土集会场所在各种社会活动中得识周恩来郭沫若夏衍于伶等他对社会之不平反应强烈先后发起参加了反对艺员登记抗捐抗税反内战签名等爱国民主运动并拒赴电台演唱所谓戡乱节目 1949年10月1日新中国成立他在天安门城楼上与国家领导人共同主礼了开国大典 1950年9月任上海市文化局戏曲改进处处长1951年任华东戏曲研究院院长1953年冬任中国人民第二届赴朝慰问团副总团长赴朝鲜劳军1955年任上海京剧院院长1956年率上海京剧院访苏演出团赴莫斯科列宁格勒等地演出 周信芳一生上演过近600出戏其中以连本戏为主这也是世界级演员中唯一有此记录者代表剧目有《打渔杀家》《打严嵩》《四进士》《投军别窑》《乌龙院》《萧何月下追韩信》《徐策跑城》《清风亭》《明末遗恨》《义责王魁》《海瑞上疏》等 他既全方位地表达了京剧传统又吸收地方戏电影话剧芭蕾舞华尔兹探戈等多种表演方式的精华对传统京剧加以创新被公认为京剧海派代表人物他吸取了谭鑫培孙菊仙汪桂芬汪笑侬夏氏兄弟潘月樵王鸿寿沈韵秋李春来冯子和刘永春苏廷奎等前辈的艺术特点又经常与许多同辈名家合作在交流与借鉴中融会贯通独创一格嗓音带沙但中气足恰好形成了麒派的基本特色他的唱腔接近口语酣畅朴直念白饱满有力富有浓厚的生活气息以化短为长形成了麒派唱腔的独特风格注重做功表演从人物内心出发调动唱念做打全部予以充分展示因内外和谐而真实生动善用髯口服饰及道具等来塑造人物在音乐作曲锣鼓服装化妆等方面作了革新和创作也是麒派艺术的根基使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界 周信芳不但精通表演艺术而且是编导全才自编和与人合编的剧目不下120出1925年首开京剧导演先河借鉴话剧导演手法运用到京剧中来成为首个将导演制用于中国戏曲的艺术家从《汉刘邦》开始他主演的剧目基本上由自己导演直到解放后主演的《义责王魁》《澶渊之盟》等一些传统戏也经过他导演加工他作为导演不断修改剧目是他对编导演的艺术整体完美的追求 周信芳强调表演艺术的统一性重唱念做打的综合整体早在30年代就已提出戏剧是 现时代的宣传利器要求演员通过加强自身审美修养塑造真善美统一的人物形象新中国成立后他带头进行戏曲改革加工锤炼一批麒派剧目他还亲自率团到工厂农村部队作巡回演出和各种类型的演出 周信芳的学生有程毓章高百岁陈鹤峰李如春沈金波童祥苓萧润增霍鑫涛逯兴才李少春李和曾徐敏初明毓琨管韵华曹艺斌曹春柏孙鹏麟李师斌张学海等人其他剧种拜周信芳为师的有沪剧演员邵滨孙越剧演员戚雅仙粤剧演员新马师曾等私淑麒艺的人不可胜数如王春柏小王桂卿孙鹏志陈莜穆李桐森陈鹤昆赵麟童张信忠等刘奎童与周信芳合作多年后为麒派教师所授弟子马少童小麟童陈少