诗歌鉴赏常见的表现手法(课堂PPT).pptVIP

有时则是相辅相成形成渲染烘托 《江城子》?苏?轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 上片先写入梦前的思念，属于实写，接着写设想相逢的情景，属虚写。下片先写梦中相见的悲喜，属虚写，后写，梦醒后的感慨，属实写。这样由实而虚，由虚而实，充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。 11、点面结合 广镜头为面，特写镜头为点；粗线条勾勒的多为面，细笔描绘的多为点。 如柳宗元《江雪》 ：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”前两句为面，后两句为点。 12、从对方着笔：这是古代诗词常用的一种表达技巧，也叫曲笔，即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。如白居易的《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”前两句，诗人极力渲染 了一种孤独寂寞的氛围，为下文 正面描写“思家”，作了情感上的 铺垫，更令读者去体会“家”的亲切、 温暖。三、四两句写想家，其异于常人 之处在于：不是直接写自己如何想念家人，而是 换一种角度，把自己的思念转化成对方的思念， 极写家里人如何想念自己，使思念之情加倍托出。 13、观察角度的变化