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2 0 1 9 年 高 考 语 文 模 拟 试 卷 （ 原 创 ） 一、现代文阅读（ 36 分） （一） 论述类文本阅读（本题共 3 小题， 9 分） 阅读下面的文字，完成 1—— 3 题 文艺是一种表现而不是一种卖弄。 表现的理想是文情并茂， “充实而有光辉”，虽经苦心雕琢， 却是天衣无缝，自然熨贴， 不现勉强作为痕迹。 一件完美的艺术品像一个大家闺秀，引人注目而却 不招邀人注目，举止大方之中仍有她的贞静幽闲，有她的高贵的身份。 艺术和人一样，有它的品格，我们常说某种艺术品高，某种艺术品低， 品的高低固然可以在多 方面见出，最重要的仍在作者的态度。品高的是诚于中，形于外，表里如一的高华完美。品低的是 内不充实而外求光辉，存心卖弄，像小家娼妇涂脂抹粉，招摇过市，眉挑目送的样子。 文艺的卖弄有种种方式。 最普遍的是卖弄词藻，只顾堆砌漂亮的字眼，显得花枝招展， 绚烂夺 目，不管它对于思想情感是否有绝对的必要。 从前骈俪文犯这毛病的最多， 现在新进作家也有时不 免。 其次是卖弄学识。文艺作者不能没有学识，但是他的学识须如盐溶解在水里，尝得出味， 指不 出形状。有时饱学的作者无心中在作品中流露学识，我们尚不免有“学问汩没性灵”之感，至于有 意要卖弄学识， 如暴发户对人夸数家珍， 在寻常人如此已足见趣味低劣， 在文艺作品中如此更不免 令人作呕了。 过去中国文人犯这病的最多，在诗中用僻典，谈哲理，写古字，都是最显着的例。新文学作家 常爱把自己知道比较清楚的材料不分皂白地和盘托出， 不管它是否对于表现情调、 描写人物或是点 明故事为绝对必需， 写农村就把农村所有的东西都摆进去， 写官场也就把官场所有的奇形怪状都摆 进去，有如杂货店， 七零八落的货物乱堆在一起， 没有一点整一性，连比较着名的作品如赛珍珠的 《大地》，吴趼人的《二十年来目睹之怪现状》之类均不免此病，这也还是卖弄学识。 第三是卖弄才气。文艺作者固不能没有才气，但是逞才使气，存心炫耀，仍是趣味低劣。像英 国哲学家休谟和法国诗人魏尔兰所一再指示的，文学不应只有“雄辩”（ eloquence ），而且带不 得雄辩的色彩。 “雄辩”是以口舌争胜，说话的人要显出他聪明，要博得群众的羡慕，要讲究话的“效果”， 要拿出一副可以镇压人说服人的本领给人看， 免不掉许多装模作样， 愈显得出才气愈易成功。 但是 这种浮浅的炫耀对于文学作品却是大污点。 一般文学作者越有才气， 也就越难避免炫耀雄辩的毛病。 从前文人夸口下笔万言，倚马可待，文成一字不易，做诗押险韵，和韵的诗一做就是几十首， 用堂皇铿锵的字面，戏剧式表情的语调，浩浩荡荡，一泻直下，乍听似可喜，细玩无余味，这些都 是卖弄才气，用雄辩术于文学。爱好这一类的作品在趣味上仍不很高。 选自朱光潜《文学上的低级趣味》 1、 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（ 3 分） A．艺术有品格。品高的艺术通常追求内在的充实而不 “外求光辉”。 B．现在新进作家在写骈俪文时也爱犯卖弄辞藻的毛病，只顾堆砌漂亮的词眼。 C．文艺工作者要有学识，但是这种学识体现在文艺作品中，要无形，不漏痕迹。 D．文学作者越有才气，就越喜欢炫耀雄辩，并以此显示出一副可以镇压人说服人的本领。 2、 下列对论证的相关分析，不正确的一项是（ 3 分） A．第一、二段主要从作者的创作态度方面提出文艺的特点是“表现而不是卖弄”，并分别 对“表现”和“卖弄”在文艺中的体现做了形象的阐述。 B．从第三段起，作者重点