三部曲式课件.pptVIP

目录 再现单三部曲式 复三部曲式 回旋曲式 1、再现单三部曲式的第一部分 ①以单一形象内容为主，以呈示性陈述为主要特征； ②陈述结构以乐段与乐段的各种扩展形式最为常见 ③调性与和声处理上，与再现单二部曲式较为接近，在以单一调性中的陈述为主，有时也可以转到其他近关系调中结束（多数为属调，但也不排除其他调性的可能），终止式多为原调或转调的完全终止，少数情况下在原调的半终止式作开放的结束。 2、再现单三部曲式的第二部分 不同的中部材料使再现单三部曲式有不同的表现范畴 Ⅰ、单一主题材料展开的单三部曲式的基本特点 在多数情况下，单一主题展开的中段首先是和声与调性的展开处理，也可能包括对原音乐 主题的肢解、分裂以及模进等。 例77：舒曼《梦幻曲》中段就是在调式、调性做对比展开的新段落，结构方整，为4+4的 结构，却在调性上先后经历了g小调——bB大调——d小调——最后到F大调的属和 弦，期待再现。 例78：格里格《致春天》的中段也是展开性写法。调性从#f 小调开始，先后经历了三度模 进、分裂模进、变拍紧缩、以及左右手两个外声部反行级进和节奏放宽等方式扩展乐 思，形成4+4）+（6+8）的开放性结构，最后停留在#F大调的的属和弦上，期待再现。 Ⅱ、有对比主题的单三部曲式：其主要特点在于这种单三部曲式的中段出现 相对独立的新主题，且音乐的陈述方式具有一定的呈示性（如：新主题有比 较清晰的句法等）同时又具有作为中间段落的某种不稳定因素，如：和声、 调性的不稳定性或结构、节奏中的不稳定因素等。这种情况在歌曲、舞曲、 或进行曲一类的体裁作品中较为多见。 例79：贝多芬《我爱你》该中段以新材料写成，调性由G大调转向属调（D大调） 与头尾形成对比，由于艺术歌曲其音乐内容受歌词的局限，该乐曲在旋 律的节奏、织体上变化并不大。 例80 ：朱践耳《唱支山歌给党听》在中段 的调性处理为同宫系统的G羽调与主 调bB宫只造成色彩上的明暗，由于歌词的特殊要求，音乐在性格上具有强 烈的对比。第一部分是明朗、亲切、深情的，第二部分却是充满了痛苦 与仇恨的抑郁色彩。 混合对比展开的中部写法是多种多样的。它可以对比在先，也可以展开在 先，还可以二者交织。但是，当展开和对比采用分阶段陈述，且都具备相当规 模时（如展开和对比各自都相当于单一部曲式时），乐曲就有可能在结构上表 现出向四部结构转化的中介性，甚至导致曲式类型的争论。 例84 ：格里格《阿尼特拉舞曲》的中段，其内部实际包含了两个对比、展开层次： a、以对比为主的（4+4）+（4+4）的转调模进段落 b、展开第一部分材料为主的（3+4）+ （3+4）+（4+4+4+4）的模进、模仿 段落。最后停在a小调的属和弦位置期待再现。 3、再现单三部曲式的第三部分 I、再现部的材料和结构规模、形态： a：完全再现又称静止再现（第一部分的原样） b：变化再现：通常是改变音乐的织体或旋律装饰 再现的结构规模可扩大，也可缩小，结构扩大通常伴随着综合或动力再现的出现，而结构缩小则成为减缩再现。但无论是结构扩大或缩小都必须保持在单一部曲式范畴内。 c：动力再现：再现第一部分基本主体外，还加入某些展开性、动力性因素，如：对特定的动机再加工、不稳定的节奏、和声的介入或织体的加厚、力度强调等，这种写法往往导致结构的扩充，甚至形成乐曲的高潮。 d：综合再现：再现第一部分的材料同时，也综合再现中部材料或引子材料等其他部分的材料称之为综合再现 II、再现部的调性 再现部在一般情况下都回归主调，但也有可能在扩充时出现向下属调 范围的离调。有时也可见到从平行调、同名调或下属调开始再现的情 况，这种写法必然导致把中部不稳定的因素带到再现部来，促进再现 部音乐更积极的流动或调式色彩更换。 4、其他特殊类型的中段 除上述常见类型的中段外，单三部曲式还可能存在一些例外的特殊类型的中段 例86：贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.49 No.2第二乐章 单三部、五部曲式的形成和结构特点： 由于再现单三部曲式来源于再现单二部曲式， 所以再现单三部曲式在陈述中，经常沿用来自再现单二部曲式的反复习惯。如：再现单二部曲式是这样反复的：“A（a＋a1）、B（b＋a1）、B（b＋a1）”。即其在反复B的过程中，实际已包括有对比（b）和再现（a）的两种功能交替出现。所以，当再现单三部曲式沿用对比部分A与再现部分B一齐反复的做法时，音乐就变成了