《富春山居图》赏析.pdf

黄公望《富春山居图》作品赏析 一．作品基本信息 ： 前半卷 名称： 《富春山居图·剩山图》 馆藏：浙江省博物馆 尺幅：纵 31.8 厘米，横 51.4 厘米 后半卷 名称： 《富春山居图·无用师卷》 馆藏：台北故宫博物院 尺幅：纵 33 厘米，横 636.9 厘米 二．作者生平： 黄公望 (1269--1354) ，元代画家，字子久，号一峰，大凝道人，江苏常熟人。 擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒 并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后 改号“大痴”，从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。学画生涯起 步较晚。由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲 深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴， 为明清画人大力推崇，为“元四家” ( 王蒙、倪瓒、吴镇 ) 中最孚众望的大画家。此 外，画作之余，留有著述，如《写山水诀》 、《论画山水》等，皆为后世典范之学。 三．作品赏析： 黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才 专心从事山水画创作。由于他热爱自然，有较全面的文化修养，早期又在临摹众多 的古代名家作品中练就了深厚的功力，胸中积累博大精深，使之一起步便显示了艺 术上的高格调。他以北宋大画家董源的画法为基础，吸取其他名家的长处，融合在 2019-8-5 师法造化中获取的营养，逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格： 一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹较少，笔意简远逸迈，充分 体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。黄公望与同时代的王蒙、 倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创 造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中 国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得 “元季四大家”的殊荣。而黄公望尤 以卓越的成就兀立顶峰，对后世画坛产生巨大影响，被推为“元四家之首” 。 黄公 望与富阳有着不解之缘。他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富 春江畔的筲箕泉 ( 今富阳市东郊黄公望森林公园内 ) ，在这里度过了他人生最辉煌的 时期，留下了一大批杰作。从此，黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起， 富春江是造就他成为一代大师的摇篮，而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。 《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵 33 厘米，横 636．9 厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。为了画好这幅画， 他终日不辞辛劳 奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身 带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察， 真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他 晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂， 越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓 尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这 是画家与富春山水情景交融的结晶。展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景 色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。 近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生 动适度。正是“景随人迁，人随景移” ，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷 2019-8-5 的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包 容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅 绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中 显示出黄公望的艺术特色和心灵