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论余华创作前后的变化及联系 余华是中国当代少有的能将语言的精致与朴素、内涵的冷静与热 情、情感的温暖与美丽几近完美地结合起来的当代作家。 其主要作品 有 小说集《十八岁出门远行》 、《河边的错误》和长篇小说《在细雨 中呐喊》、《活着》、《许三卖血记》和《兄弟》。 余华前期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的阴暗 世界。文中迷漫着荒谬和绝望 ,人物的主体性也被取消。作者在对暴 力、血腥和死亡的无节制的渲染之中态度冷漠 ,令人震惊。余华后期 的创作开始有所转变 ,作者开始以冷静的笔触关注着苦难中的人的存 在。 以他前期的中篇小说《现实一种》和后期长篇小说《活着》 为例。 《现实一种》是一个亲人间相互残杀的故事。 在写法上，以一种 无动于衷和无我的零度叙述方式和极为冷漠的口吻和情感写死亡、 血 腥与暴力， 在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。 在叙述上采取 了与之相异的策略， 仅仅描写人物的外部动作、 简单的感觉与直接的 生理反应， 而对人物的理性的意识活动略写甚至不写。 从故事情节的 角度考虑， 余华的贡献在于取消了故事的起因， 将这种仇杀设计为一 种盲目的冲动。 写人和人之间的残酷状态， 不厌其烦的描绘富于感官 刺激性的杀人细节，死亡体验和充满血腥的画面。从思想上看，作家 在当中追求一种真实对于个人而言的真实， 显示出一种强烈的解释世 界的冲动。 〈活着〉仍然体现了余华把苦难推向极端的冷峻。 也就是作品 主人公富贵的父母，妻子，儿 子，女儿，女婿和外孙等六个亲人都 因自己，社会或者不可抗拒的命运的原因而先于他一一 死亡，最后 只剩下他一个人孤独地度过晚年， 而与他相依为命的仅仅只有一头也 被他起名为 富贵的老水牛。 《活着》讲述了眼泪的广阔和丰富，讲述了绝望的不存在， 讲 述了人是为了活着本身而活着。同时，活着 “是去忍受生命赋予我们 的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 ”以类似 福克纳的温和手法， 《活着》为中国人的苦难找到了一个平衡支点， 为福贵漫长健忘的一生找到了活着的最佳理由。 他不仅在写作的内容 方面从远离现实的模糊不清的场景，混乱的时间 作品逻辑，非理性 的残酷的人物回到了现实生活， 而作者个人对作品人物对现实的态度 也从 情感的零度变成了具有一定的悲悯同情的姿态，而作品人物也 从非人性的纯粹近于兽性的残 酷变得具有了喜怒哀乐，具有了自尊 心，爱，同情与温情。 余华的创作，曾经深受川端康成、和卡夫卡的影响，后来他 从他们的艺术中解脱出来， 探索自己的艺术道路。 先锋的余华在语言、 结构、叙述方面为中国当代文学做出过杰出的贡献。