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种类电影概括 种类电影概括 种类电影概括 电影史看多了， 向来被不一样版本的说法搞得相当杂乱， 逼迫症不想理解这个问题觉也睡 不理解。 对于电影产生初始的创作特色和原初动力， 或可从耳熟能详的卢米埃尔记录真切生活场 景和四周世界的短片中管窥到某种被电影史学家，研究者，议论家称之为“纪实性” “照相 性”“电影天性”的特色，甚至是对于“人类追求现实幻象的真切”的论点的合理性。联系 李安新作《比利 ?林恩的中场战事》 ，4k,120 帧，与其说是打破，不如理解成回归。将来电影 的发展趋向：打破真切与空幻的界线，不恰巧与卢米埃尔兄弟形成一种复归性的互文吗？ 写到这儿仿佛理解了点儿， 但一想到还有一位伟大的梅里爱的存在， 我内心先前本不稳 定的次序又面对崩盘。 《月球旅游记》的图像叙事，复杂到对应着阿尔塔米拉洞窟原始图像 的人类“原型”想象，个人意识与宇宙次序的对峙触犯的迷思， 19C 末 20C 始创作者或许说 大国世界思潮下对所谓现代的狂喜直觉，集体潜意识，并不是源于“木乃伊情结” 。毕竟较卢 米埃尔更早的爱迪生， 其电影视镜也并不是为知足集体观影需要， 而是经过好奇心理盈余。 如 果是在聊两种对峙的取向，那我更倾向于后者。于我而言，卢米埃尔的“纪实性”更多是囿 于早期的技术限制和 “天真” 的电影思想结合作用下的无奈表现， 追求视听的复杂多义是电 影作为综合艺术的实旨， 120 帧