《中国画“守”与“变”》阅读答案及解析.docVIP

论述类文本阅读 ( 本题共 3 小题 , 共 9 分) ①远至传统山水画和文人画的迭变， 近至 20 世纪中国的时代变革， 中国画一直在 “守”与“变”中实现着形式更新、审美衍变；无数中国画大家也在对“守”与“变”的不断探索 中成就独具个性的绘画面貌， 谱写时代高峰。 新时代的中国画创作， 同样需要在 “守”与“变” 中开拓新境，绘就时代新风。 ②“守”，是要守住文化传统、 精神传统。“中华民族有一脉相乘的精神追求、 精神特质、精神脉络”，中国画也不列外。 继承传统， 一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在精神。 如“一花一世界”所包含的博大，强调“天人合一”的宇宙观。宋代郭熙在《山水训》中有言，“山水，大物也， ”一个“大”字，便道出山水画所营造的精神要义，即中国人的世界观 和作者的精神追求， 以大道为终极取向， 同时辉映时代气象。 正如北宋国力富强， 收复燕云 十六周一直是国家方略， 所以北宋山水画也多表现北方雄浑壮阔的自然山水； 而南宋偏安一 隅，山水画也从“大山大水”变成气象萧疏的“边角山水” 。所以，中国画创作者应该将中 国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待，用笔墨“为祖国山河立传” 。 ③另一方面， 要深刻理解并遵循中国画自身发展的逻辑。 中国画有自身的发展逻辑， 其 笔墨法度皆不是独立的存在， 而是特定审美意蕴的彰显。 就相中国画最高的成就是 “写意”， 其中既包含 “写”的审美性， 也包含 “意” 在形式上所体现的特定审美意境， 二者相辅相成。 因此， 中国画创新要守住其笔墨法度与核心内涵， 不能仅从形式上追求创新。 现在一些画家 为了求变，使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具，但实际上画出来的水彩、素描的样子，不 能展现中国画真正的魅力。 ④真正意义上的求“变” ，是创作者在继承传统的基础上还要面向时代、面向生活。这 又包含两层含义：一是要让“笔墨当随时代” ，表现时代审美和时代精神；一是要以高蹈的 视野看世界， 取各国艺术精髓并将其化为己有。 这都要求创作者要有广博的学识、 独立的艺 术观而不随波逐流。林风眠的中西融合之道、张大千的“泼彩”山水，都为中国画的发展探 索出一条新径， 既有借鉴外来艺术形式和观念所呈现出的现代性审美， 又有立足中国画传统 的核心要义进行的创新转化， 最终于笔墨法度中成就新的精神气象。 中国画创作者应该在 “守” 与“变”中，坚守中华文化立场、传承中华文化基因，以“蓬勃、正大、刚健、淳雅”的精 神追求，展现新时代的审美风范。中国画的“守”与“变” ，保持着中国画特有的轨迹、精 神和面貌，也包含着对当代审美的追求，指导着中国画发展的必由之路。 （摘编自洪潮《中国画的“守”与“变” ，略有删改》 ） 1. 下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）（3 分） “守”主要指守住文化传统、精神传统，对提升文化自信，光大中华文化意义重大。 中国画贯穿着“守”与“变” ，在不断地探索中造就了独特的风格，取得了辉煌的成 就。 C. 中国画有着自身的发展逻辑， 即既要表现精神追求， 又要在笔墨法度中彰显审美意蕴。 “变”主要指中国绘画要融入时代精神、借鉴外来艺术，进而进行艺术创新转化。 2. 下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）（3 分） 文章用了例证法，举反面例子论述只有遵循自身发展规律，才能展现中国画的魅力。 文章采用了举例论证、道理论证，以突出中国画有着自身的文化特质和内在精神。 围绕“守”与“变” ，文章阐发了内涵，提出了做法，探索了新时代中国画的发展道 路。 文章论证求“变”时，先从两方面阐明含义，然后论述两方面关系，再举例论证。 3. 根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）（3 分） 南宋山水画变得气象萧疏，境界狭小，折射出南宋国土沦丧、国力衰弱的社会现实。 “一花一世界”所包含的博大、 “天人合一”的宇宙观构成了中国画的文化特质。 中国画家只要坚守中华文化立场、传承文化基因，就能用笔墨“为祖国山河立传”。 当代画家机械求变，虽然使用中国画工具，但失去中国画的神韵，不可能取得成就。 1.C 【解析】本题考查筛选并整合文中信息的能力。解答此类题需要对词语、关系、论 证等进行认真比对。 A 项 , 由原文第②段“ ‘守’ , 是要守住文化传统、精神传统”和“中国 画创作者应该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待 , 用笔墨‘为 祖国山河立传’ ” , 可知正确。 B 项 , 由第①段“中国画一直在‘守’与‘变’中实现着形式 更新、审美衍变；无数中国画大家也对‘守’与‘变’的不断探索中成就独具个性的绘画面 貌, 谱写时代高峰” , 可知正确。 C 项 , “要表现精神追求”错误。从原文第③段“另一方面 , 要深刻理解并遵