中国现代文学30年.ppt

二、关于《女神》 1《女神》是郭沫若的第一部新诗集，是郭沫若诗歌的代表作，也 是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 2、《女神》简况 《女神》共收郭沫若早期的新诗56首，绝大部分作于留日期间的 1919年和1920年间。《女神》共三辑。第一辑收三部诗剧：《女 神之再生》《湘累》《棠棣之花》。第二辑最为重要，最有代表 性的诗篇，几乎集中在此集中：《凤凰涅槃》《天狗》《炉中煤》 《地球，我的母亲！》《匪徒颂》等 。第三辑所收诗篇内容较为 驳杂。 第九十二页，编辑于星期三：五点 十九分。 《女神》的历史价值 1、体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。 2、形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。 3、《女神》的成功在于时代的需要和诗人创作个性的统一。 第九十三页，编辑于星期三：五点 十九分。 《女神》的思想价值 一、《女神》是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。《女神》体 现了五四狂飙突进的时代精神，格调雄浑豪放，是诗化的五四精神。《女神》 不是中国第一部白话新诗集，却是中国旧诗与新诗分野的真正的界碑。无论 内容还是形式，它都是中国新诗真正的奠基之作。 二、《女神》最强烈而集中地体现诗人呼唤新世界诞生的民主思想。《凤凰 涅磐》《地球，我的母亲！》《天狗》《立在地球边上放号》《炉中煤》 三、《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞，是高扬主体的 力作。《梅花树下的醉歌》《光海》《浴海》《地球，我的母亲》。 四、《女神》显示了彻底破坏和大胆创新的精神。《我是一个偶像崇拜者》 《匪徒颂》 第九十四页，编辑于星期三：五点 十九分。 《女神》的艺术想象力、形象特征与形式 一、《女神》的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的，想象奇特，诗被插上了飞腾的翅膀，大自然被充分地人化，显示了五四狂飙突进的时代精神。 二、从总体上看《女神》的形式是自由的，行数、句数都不固定，没有统一的韵律。但有两种大致上的类型：一类是外在格式相对严谨的，如《晨兴》；一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合，《女神》大多数为这种形式。 第九十五页，编辑于星期三：五点 十九分。 从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》 《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。 技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 《瓶》写于1925年，是一部爱情长诗，由《献诗》及连贯的四十 二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、 真挚的爱情，而以悲剧告终，淋漓尽致地展现了热恋情人多情善 感的复杂心理。 《前茅》主要作于1923年初到1924年初，标志着郭沫若诗风的转 变。表现了尖锐的阶级对立和阶级斗争。 《恢复》出版于1928年，表现出了乐观昂扬的精神气质，歌咏工 农大众，充满了无产阶级的战斗激情。 第九十六页，编辑于星期三：五点 十九分。 第六章 20年代的戏剧 一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第三幕和根据林纾的翻 译小说改编成的五幕剧《黑奴吁天录》。 2、1910年底任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等 优秀戏剧人才，这是第一个职业性的新剧团，演出所谓“天知派 新剧”。 第九十七页，编辑于星期三：五点 十九分。 早期剧作 ? 早期话剧文学的最初成果是“社会问题剧” 1、胡适模仿易卜生的《娜拉》创作《终身大事》，开“社会问题 剧”之先。是中国现代文学史上的第一部话剧作品,拉开了中国现 代话剧创作的序幕。 2、陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来分析社会问题。 3、欧阳予倩在自己的剧作中，首创了中国轻松喜剧形式.《泼妇》 第九十八页，编辑于星期三：五点 十九分。  4、洪深 是中国话剧、电影运动的奠基者之一。 1922年创作了 话剧《赵阎王》，左联时期，洪深写了戏剧“农村三部曲”：《五 奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5、熊佛西 受陈大悲的影响，提倡戏剧的趣味性。《醉了》《洋 状元》。现实主义多幕剧《一片爱国心》。 6、余上沅 的独幕剧《兵变》和《洋状元》相似，追求情节热闹， 并没有什么深刻的社会问题。 第九十九页，编辑于星期三：五点 十九分。 7、丁西林的喜剧 一、丁西林在20世纪中国话剧史上是一个独特的存在。出色的剧作家。杰出 的物理学家。在他身上体现了科学与艺术思维的相反相成。 二、丁西林喜剧的特点： 1、创作出发点不是社会、历史和现实中的“问题”，也不以惩恶扬善的伦理