浅谈孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色.pdfVIP

浅析孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色 内容摘要:山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表,以描写山水田 园为主要题材,艺术风格大致相近的一个诗歌流派。从内容上讲,王孟山水田园诗是 那个社会安宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。从形式上 讲,和以上几个方面相适应,它们的风格或明快秀丽,或冲和淡远,只有少数诗歌才显 气象阔大。不过,他们也自有不同之处。从意境上讲,孟诗单纯明净、冲和闲逸,王 诗含蓄空灵、富有禅趣;从语言上讲,孟诗平淡朴素、多用“兴象”,王诗讲求画 意、绝冠五言;从风格上讲,孟诗孤怀散朗、高旷幽雅,王诗静穆淡泊、清幽自然。 盛唐山水田园诗是六朝山水田园诗的继承和发展,既注重对山水形象作精工的描绘, 也注重陶渊明那样通过山水田园表现主体的品格与精神,也是中国古代文学史上又 一次发展。 关键词:山水田园、意境、语言、风格、单纯明净、平淡朴素、禅趣、静穆淡 泊、讲求画意 山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表,以描写山水田园为主要题 材,艺术风格大致相近的一个诗歌流派。从内容上讲,王孟山水田园诗是那个社会安 宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。从形式上讲,和以上 几个方面相适应,它们的风格或明快秀丽,或冲和淡远,只有少数诗歌才显气象阔 大。不过,他们也自有不同之处,以下从意境、语言、风格特色等方面简要谈谈。 一、意境 孟浩然:单纯明净、冲和闲逸 孟浩然写景喜用简淡的笔墨,随意点染的表现手法,追求一种单纯明净、浑然 一体的意境。如《万山潭作》:“垂钓作盘石,水清心亦闲。鱼行潭树下,猿挂岛藤 间。游女昔解佩,传闻于此山。求之不可得,沿月棹歌还。”无论是沐浴在夕阳清辉 中的人物,还是嬉戏于水下岸边的鱼兽,都给人一种单纯的感觉,在整体上给人一种 冲和闲淡、闲适安逸、潇洒从容的意境。 王维:含蓄空灵、富有禅趣 被人称为“诗佛”的王维,偏向于清、幽、空、寂的审美趣味,他的诗歌常常 使用宁静、枯寂的物象,以及由淡泊之情和枯寂之景结合而成的一种空寂的诗歌意 境,也就是人们所说的“禅趣”。例《终南别业》:“中岁颇好道,晚家南山陲。兴 来每独往,盛事空自知。行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。”全 诗抒写自己恬然自得的乐趣,不有意去寻找山水美景的刺激,一切全凭自己的兴之所 至,自自然然,毫无所执,在专注于云 1 起的一瞬间感到万物已成一体。这种宗教体验,便是诗人诗中所表现的“禅 趣”,《渔阳诗话》也称他“辋川绝句,字字入禅”。 二、语言 孟浩然:平淡朴素、多用“兴象” 孟浩然之作平淡朴素、不饰铅华,沈德潜《说诗晬语》说他“从静悟得之,故 语淡而味终不薄”。例如《过故人庄》:“人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青 山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”通篇侃侃叙来, 似说家常,绘画出青山绿树中淳真朴素的田园生活场景,在白描之中见整炼之致,经 纬绵密处似不经意道出,表现出很高的艺术功力,正如清朝冒春荣在《葚原诗说》中 评到:“写景之句,以工致为妙品,真境为神品,淡远为逸品。” 重“兴象”是孟浩然诗的普遍特点。盛唐著名评论家殷璠评孟浩然的诗时说 “无论兴象,兼复故实”。兴象,是指诗人的情感、精神对物象的统摄,使之和诗人 心灵的颤动融为一体,从而获得生命、具有个性和活力。如《望洞庭湖赠张丞 相》:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣 明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”和《宿建德江》:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野 旷天低树,江清月近人。”前首诗作于孟浩然应聘入张九龄幕府时,他为自己的抱负 能够有一试的机会而兴奋,这种亢奋的情绪促使他写下“气蒸云梦泽,波撼岳阳城” 这样气势磅礴的名句。而后者作于落第南游吴越之日,以野旷江清的静景写寂寞的 游子情怀。本之以“兴”,出之以“象”,突出主要的情绪感受而把两者统一起来, 构筑成完整的意境。 王维:讲求画意、绝冠五言 王维的诗法画法是融为一炉的,他常常采用意象并列的方式描绘自己瞬间的空 间印象,善于将点、线、面、色等本来属于绘画的表现手法融汇在他的诗歌创作中, 为读者创造出生动逼真的画面,并采用国中画散点透视的方法,移步换形,便于从不 同的角度描写同一对象。如《终南山》:“太乙近天都,连山到海隅。白云回望合, 青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。”首联一俯一眺 写出主峰之高、山脉之远