话剧剧本短篇.docxVIP

PAGE 1 PAGE 1 话剧剧本短篇  话剧剧本  剧本就是戏剧的文学因素，就是供演员在舞台上演出的文学脚本，它就是戏剧的基础，就是一剧之本。  剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示就是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。  有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也就是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应当处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。  在实际演出活动中，有的导演依据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不转变原剧本的精神实质和艺术风格。  舞台指示指的就是剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。  在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以就是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增加文学价值，而且能够造成浓郁的戏剧气氛，为舞台体现供应宽阔的天地。  选择戏剧题材  面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特别要求。  1.选材的一般要求  选择作者最熟识、感受最深刻、熟悉最透彻，而又有重要社会意义的题材。  要选择当前为群众所关心的题材。  2.要选择符合戏剧规律的题材  ①抓住人物，抓住主体  戏剧必需用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要留意必需有性格鲜亮的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。  每个人物都为达到自己明确的目的，剧烈地不懈地行动着。人物的想、说，都就是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。  ②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特殊就是世界观对立的人物，各自按自己全都和愿望坚韧地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以布满冲突的情境特殊相宜于作剧艺的对象。”  要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。详细说来，应当依据事物矛盾发展的规律选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。  ③依据以上规则所选取的材料必需适合舞台演出。  塑造戏剧人物  在创作剧本时，除了在选材时要留意选取那些个性鲜亮、动作性强的人物来写，还必需把握一些将人物写活的技巧。  1.通过行动刻划人物就是最生动有效的方法。  这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。  恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，假如把各个人物用更加对立的方式彼此区分得更鲜亮些，基本的思想内容就是不会收到损害的。”  在一切文学作品中人物自身的行动都就是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特殊相宜舞台艺术。  有时一个鲜亮的动作，赛过很多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。  人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。一般说来，在一出戏中，每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常就是具有打算性的作用，多支配在剧情发展的转折或高潮处。但就是，人物的重大行动不就是突然产生的，它就是由一连串小的行动逐步发展的必定结果。因此，在艺术构思中，依据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由很多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜亮生动的舞台形象。  揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系，但对刻画人物性格却非常有用。  2.着力揭示人物内心世界，赋予人物深厚的感情颜色。  曹禺曾经说：“作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。我总就是觉得写戏主要就是写人；专心思就就是