影视摄影造型1（课件 ）---可编辑.pptxVIP

影视摄影造型;课程安排;影视摄影造型的特点;影视画幅比例一经确定，就不能因题材、对象体积、规模不同而改变。一般情 况下，大量地对画面进行后期处理是受到一定限制的，除非有特殊的要求。我们很 少能简便自如地对大量的影视画面进行裁减、加光减色、色彩校正、局部特技处理 等，所以在正式开机拍摄以后，影视画面基本就固定下来了，这就需要摄影师有过 硬的基本功，能够一步到位，更好更快地结构画面，表现主题。 这一特点，也许正是行内人把它称为“遗憾的艺术”的一个原因吧!;影视摄影不仅表现时间流程，而且表现参与事件的对象在时空中的运动过程。 它与其它造型艺术不同的是，一个表现典型瞬间，一个表现叙述过程。 影视不以一场戏、一个画面，尤其是不以静止的时间和固定的空间来表现一个 事件，塑造一个性格。其连续性与一切造型艺术有了很大区别。 反映在构图处理上， 任何一个影视画面的构图处理， 都不能如绘画那样的一次 空间安排就达到完整性和永久性， 而必须考虑到承上启下的整体性和组织叙述的连 续 性。;影视都能表现运动，并在运动中进行表现。 这构成了影视摄影造型、构图不同于其它造型艺术的第二大本质区别。 运动是物质存在的基本形式。它的直接可视结果是事物的形态变化和空间位 移。 事物总是处在运动过程之中， 所以运动状态较之静止状态更能展现事物的内部矛盾 和本质。从表现角度看，对象运动有如下几种明显的感知性。 对象可见的视像是运动形态； ＞对象运动在时间留下的印痕是过程； ＞对象运动表现在空间中的变化是位移； 对象运动一段时间中表现的快慢是速度； 运动占有时间。;运动的这些形态如果不负载有情感内容，或在表现时不赋予它以情感含义， 那它就不具有审美价值，也就不具有美学价值。 那么什么是美学呢？在古希腊文中，美学就是感情、感觉的意思。 绘画和雕塑受所用材料和表现手段的局限，不能如实地再现运动本身，只能 再现运动中的一个环节——运动姿态。但它也能有生命，也能感动人，就是因为 作品成功地再现了动姿，使人感到运动。它主要体现在两个方面?? 艺术家所描绘的对象的动作必须是由一个姿态向另一个姿态的转变； 艺术家调动观赏者的注意视线从一个动态向另一个动态的移动而产生运动 的幻觉。;ft;现实生活中，种种运动的可感知性都可能被如实地、亲近地、夸张地或者 变形地再现出来。其直接结果： ＞打破了绘画和雕塑在表现上的时间凝固和空间静止； ＞影视运动性能表现对象自身的运动状态、速度和节奏； ＞运动表现，可体现人们观察事物时的实际活动状态和具体心态（这是其它 所不能的）。 鉴于此，英国电影理论家林格伦曾指出：“电影画面是活动的，这一点实 质上就使画面结构的常规无效。运动成为构图中的主要因素，它使其它一切 沦居次要地位。”《论电影艺术》（英）欧纳斯特■林格伦;影视运动的多样性;静止摄法拍摄运动对象 可以如实地再现运动形态、速度和节奏。;爱森斯坦认为：“思想活动的本身就是形式结构和画面构图的基本法则。” 影视构图就是要处理浸润着饱含情绪状态的运动、速度、结构和韵律。运动就是 变化， 结构运动因素与画家结构静止动势是完全不同的， 因为运动使一切构图因素都 具有不稳定性。这固然给影视构图处理带来新的可能， 同时也带来新的困难。但这不 等于影视就可以不考虑美的形式法则。 影视艺术家在处理运动性构图时， 不要费力地去控制那些细微末节， 而是从大处 着眼， 在总体上把活动要素安排的符合规律。与静止绘画构图不同， 影视摄影将根据 情节发展、对象空间运动状态，随时变换、控制、调整画面的构图。;四.影视组接连续叙述的整体性;电影：蒙太奇的艺术;（又称“理性感染力”，是理性反响与思维后良知的主导感染力这两 者的结合）;蒙太奇的创造作用;最常用的蒙太奇叙事方式;影视的蒙太奇叙述方式给它在创作思维、组词、造句、谋篇成章带来了异于 其它造型艺术的物化方式：分切单独拍摄、组接连续叙述。 在分切单独拍摄时，无论蒙太奇画面在叙述结构上采取内部蒙太奇、外部蒙 太奇， 还是声画蒙太奇， 在构图结构上都不能像绘画那样作完整的、永久 性的空间安排。即使它是一个完整表意的蒙太奇句子、场面和段落， 也必 须作为表现更复杂情节内容的一环而与其它蒙太奇镜头画面、句子、段落 相组接。;蒙太奇镜头画面构图不要求完整性， 而表达一个完整情意内容的蒙太奇场面构 图处理必须有整体性。这样， 单独拿出一个蒙太奇画面来看， 可能其空间安排、构 图结构是不符合美的规律的， 甚至单独的视觉效果也是不舒服的， 然而一旦和上下 镜头组接起来，就会失去原来的感觉，而具有审美价值。;影视构图观念;-表现处理的多变 是影视镜头画面构图有别于静态造型艺 术的一个重要方面。影视和绘画比较，它的一个场面等于一幅 完整的绘画。也就是说，影视和绘画有其可比的一个方面，但 也有非