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临 帖 洛神赋十三行 的三不特点 ■杨仁根 临帖洛神赋十三行的三不特点■杨仁根 lbrack；书法练习rsqblbrack；洛神给出了十三个元素rsqb；中国的三个“不”特征■ 杨仁根 《洛神赋十三行》的三“不”特点 自才华横溢的曹自健写下著名的洛神赋以来，几千年来，文人雅士似乎找到了情感寄托。“其余的爱是美丽的，心在摆动但不快乐”，“言语不吐，气如兰花”。这种情感含蓄而热烈，曹植把这种情感表达得淋漓尽致。几千年来，洛神一直被视为作家的“知己”，并不断地被吟诵和吟诵。 东晋时，《洛神赋》文已传播甚广，今见有王羲之行书《洛神赋》、王献之小楷《洛神赋》、顾恺之绘画《洛神赋图》等。后陆续又有如宋高宗赵构草书《洛神赋》、元赵孟頫行书和小楷《洛神赋》四种、明祝允明行书《洛神赋》等传之于世。帝王、文人、书画家们对《洛神赋》的钟爱如此，似乎再也找不出第二篇这样的文章。 王献之的《洛神赋十三行》被称为“小字极端原则”，是我最喜欢的小字书法，因为它具有洒脱、清新、潇洒、开放的特点，这与曹植《洛神赋》原始内容中的心不在焉、精神饱满的意境是一致的。它有想象和无常的空间。经过数百次的练习，你越能感受到它的魅力，不断发现自己的缺点。因此，我将向大家讲述我的感受，并希望与喜欢《洛神赋十三行》的书友们进行交流，以便得到批评和指正。 宋刻旧拓剪裱本王献之《洛神赋十三行》 我只谈王献之小楷书《罗神赋十三行》的三个“不”特点： 一、纵情开张，自然不羁 曹植的《洛神赋》原文千字，王献之的小楷书《洛神赋十三行》只有250字。在这十三行中的每一行中，都有一个或两个单词在画外延伸，自然延伸，没有边界晶格限制。有些词放纵任性，读起来不厌其烦，如“角”、“福”、“木”，它们是向上、向下、向左、向右打开的。13个“喜”字有着不同的姿势，自然变得有趣起来。特别是，第12行中的第二个“Xi”字符非常开放。12个“直”字由四个笔画组成，以行书书写，笔画断断续续，意义相连，为自然创造留下了空间。 二、疏密相间，长短不拘 总的来说，行距和字间距是不一致的。线之间的空间位于线3和线4之间，字之间的空间位于线9, 10, 11和12的中下部分。字体窄、平、宽、长，交替书写，看似随意，但却是刻意安排的。如“右”与“阴”、“无”与“善”、“玉”与“佩”、“志”与“风”、“乍”与“阴”、“鹤”与“丽”、“马”与“夕”，它们长而短，散而荡，美丽而奇妙。 杨仁根临《洛神赋十三行》小品 三、 强壮而清新，一点也不空虚 单看每个字的笔画，干净果断，起、行、收处一气呵成，力道直抵笔画末端，没有一笔飘忽、纤弱；行笔不郁结，横折拐弯处不耸肩；长横、卧钩、捺画有弹性；竖钩斜向左上短促有力。而笔画多者如“灵”“畴”“翳”字不含糊轻率，“攘”“渊”“啸”字笔画密集区的处理显得灵动活泼，耐人寻味。 对于经典的帖子，最好的学习方法就是不断地来思考它们数千次。一位读书的朋友说：“我已经读过一千遍十三行了。如果我读过一千遍十三行呢？”如果你每次都得到一些东西，我认为《洛神赋十三行》应该是一篇值得你终生学习的好文章。 在临习王献之小楷《洛神赋十三行》时，应该还要注意一些整体感问题。比如，目前流行的王献之小楷《洛神赋十三行》版本很多，皆印制精良。有的为了阅读和版面的安排需要，往往切割了原帖的版本。所以在单字单段临习之余，还应对照《洛神赋十三行》的整体版本学习，从中我们明显可以看到每一行中字形的大小不一，明显的如第4行的“嗟佳人之信修兮”后的“羌习礼而明”相对小一些，又如第8行中“躯鹤立”后的“立若将”明显偏小；相邻两行间的笔画互相穿插现象，如第8行的“阴”字捺画，第9行中的“长”字横画、“慕”字撇捺画，第12行的“咏”字捺画，等等，越界舒展，无拘无束。了解这些，将有利于我们在创作作品、书写信札笔记时，保持整体气息的完整，处理好上下有起承、左右有呼应等关系。 我经常摸帖子，想象王献之的小楷书《洛神赋》的完整全文应该是什么样子，会有什么样的柔情和风采，会有什么样的呵护，会有多短多合适。只看到的“十三个元素”被称为小字体的极端规则。 悼良会之永绝兮，思绵绵而增慕。草就此文，已是凌晨两点，夜耿耿而不寐。 杨仁根的作品取材于洛神赋十三行的笔触