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设计学概论第三章 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 3.4 陶瓷设计 元代瓷器：景德镇成为全国的制瓷中心。元瓷的突出成就，是烧成了青花和釉里红瓷器。元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”，属釉下彩绘，多为白地蓝花，色调清新明丽，风格纯朴雅致，与民间蓝印花布形同双壁，深受广大人民喜爱。 釉里红是继青花以后，景德镇瓷匠创造的姐妹品种，属于釉下彩瓷，先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，高温烧成后形成红色花纹，有如凝脂般的华丽效果。元代陶瓷在造型设计上，一般很大，胎骨厚重，粗犷有力。 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 3.4 陶瓷设计 　　明瓷的成就，主要表现在青花瓷、五彩和单色釉方面。青花瓷是主要的产瓷品种，以宣德年间所产最佳。明瓷的装饰手法，彩绘已成为主流，标志着中国陶瓷已由“青瓷时代”进入了“彩瓷时代”。 　　 青花瓷 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 3.4 陶瓷设计 　　 　　清朝时期的康熙、雍正和乾隆三代，中国陶瓷生产达到了历史的顶峰，景德镇仍为全国瓷器的中心。 　　 青花瓷 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 3.4 陶瓷设计 康熙朝还创造了极为名贵的珐琅彩瓷器，后人称“古月轩”。青瓷在制作水平上远远超越了前代，而在设计意匠上，青瓷欠缺较高的美学境界。 中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽多彩的纹饰和缤纷的色彩，在世界古代设计史上占据了无可替代的重要位置。 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 　秦汉时期是我国古代建筑史上的第一个高潮。中国建筑设计到了汉代，由于积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。当时的木结构技术已渐趋成熟，后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成，并且能够建造多层木建筑，斗拱已普遍使用。 砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中国建筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础。 魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。 3.1 建筑 骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。杜牧《阿房宫赋》节选 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 隋唐建筑设计强调艺术与结构的统一，没有华而不实的构件，建筑色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人以庄重、大方的印象，这时后来宋元明清建筑少见的特色。 隋代李春设计修建的赵州桥，是世界上最早的敞肩拱桥，迄今为止1300多年还基本完好。 这一时期成就最为突出的是城市与宫殿的设计。唐都长安是当时世界上最宏大繁荣的城市。 隋唐佛教建筑：南禅寺大殿和佛光寺大殿，我国现存最早的两座木构架建筑。 3.1 建筑 当代 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 佛光寺大殿现为中国现存规模最大的唐代木构建筑暨第二早的木结构建筑（仅次于五台县的南禅寺大殿）。 它打破了日本学者的断言：在中国大地上没有唐朝及其以前的木结构建筑，因此被建筑学家梁思成誉为“中国第一国宝”。 3.1 建筑 佛光寺大殿 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 五代两宋：12世纪初由北宋李诫编著、政府颁布的《营造法式》，是我国和世界建筑史上的珍贵文献。 明清建筑是继秦汉建筑和唐宋建筑之后，中国古代建筑的最后一个高峰。在宫殿、坛庙、宗教建筑和园林设计等方面的成就尤其突出，不少建筑完好地保存到现在，北京故宫是明清两代不断营造的结果，是现存最大的古建筑群。 　明清建筑设计的成就不在于对前代建筑设计的变革性发展，而是对中国古代建筑设计的一次全面总结。 3.1 建筑 宋代开封佑国寺塔 金刚宝座塔 丹阙凌云 太和晴旭 乾坤交泰 琼苑春晖 　庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶，俗称”四大坡“，是 “四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。 歇山顶 歇山顶共有九条屋脊，即一条正脊、四条垂脊和四条戗脊，因此又称九脊顶。由于其正脊两端到屋檐处中间折断了一次，分为垂脊和戗脊，好像“歇”了一歇，故名歇山顶。 设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源 3.从秦代到晚清 3.1 建筑 中国古代建筑设计鲜明的民族特色： 　在外观设计上，中国古代建筑由