《中国古代文学》课件北宋词（18）.pptVIP

【蝶恋花】  庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ —毛先舒《古今词论》 《桂枝香》：王安石词代表作： 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 柳永 1、 年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。 叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。” 终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。 2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。 曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。 景佑元年（1034）终于中进士。做过几任小官，官终屯田员外郎，故世称“柳屯田。”据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风浅俗，未能如愿。仕途很坎坷 ，死时无钱下葬。 柳词对宋词题材内容的开拓 1、写都市之奢丽、市井之繁华。 词集中约1/5为都市词，描写汴京、杭州、苏州等都市，以市民眼光观照都市，反映北宋中期经济之繁荣。 重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花 2、羁旅行役词 “尤工于羁旅行役” 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂人生体验，将高远悲凉之意象与孤独清寂之情思融入宦游题材，使此类词的抒情场景从花前月下、酒边灯旁的狭小天地转换成千里烟波、楚天空阔的山水征途，境界大开。 3、艳情词 在以往的男性词人的词中，女性对爱情的意识多局限于自怨自艾的闺怨，这是符合优游的士大夫们的审美情趣的，而柳永以平等之态度写歌妓内心世界，在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情追求和被遗弃的平民女子的痛苦心声，富有同情之感。 　《蝶恋花》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永对词体制、艺术的贡献 1、大量制作长调慢词。 宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。柳永大量创作慢词，一方面扩充了词调，丰富了词的体制；另一方面从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。 主要途径有二： 一，变旧声作新声。 借旧为新：唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如《安公子》、《夜半乐》、《雨霖铃》、《曲玉管》等。 衍短为长：将令词改制为慢词,从短章铺衍为长篇。如《定风波》、《婆罗门》、《长相思》、《木兰花慢》等。 二，自制新调。 自创新腔：《黄莺儿》咏春天，《望海潮》咏钱塘，皆咏本事。 2、铺叙展衍，以赋为词 多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。 在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，以场景的描写铺排为渲染，逐步展示主人公的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。 3、改变词的审美趣味，以“俗”为词 （1）“俗”之题材内容。 首先，表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。 欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。 ——《菊花新》 其次，被遗弃或失恋平民女子的痛苦心声。 慢卷绸 闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平生深意。到得如今，万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰，皱著眉儿，成甚滋味。 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖 ，抱着日高犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿里。又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。 再次，表现了下层妓女的不幸遭