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中国画城市山水题材的概念确立与发展探究 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：中国画城市山水题材的概念确立与发展探究 1 一、引言 2 二、中国画城市山水题材的历史发展情况 2 三、中国画城市山水题材的概念确立与发展 3 五、结语 5 文2：分析二维码的概念与发展历程 6 一、我和二维码支付前期的接触 6 二、二维码的概念 7 三、聚合二维码 7 1、聚合二维码概念 7 2、聚合二维码发展史 8 3、银联标准码 8 四、断直连 9 参考文摘引言： 9 原创性声明（模板） 10 文章致谢（模板） 10 正文 中国画城市山水题材的概念确立与发展探究 文1：中国画城市山水题材的概念确立与发展探究 [本文系黑龙江省艺术科学规划课题青年项目《中国现代装饰艺术的美学研究》，立项编号：2013C056] 一、引言 改革开放至今，城市题材山水画作为一个全新的话题受到人们的高度关注，在这期间涌现了大量优秀画作，它们从各个角度真实地再现和反映了当下的都市生活景观和人性化的生活场景。中国画城市山水题材作为美术的一个重要分支，不仅在美术教育和发展史上占据关键地位，它独具的贴近生活的特征更是广受大众喜爱。与城市题材山水画受到的广泛关注不同，人们对于山水画的研究却显得乏善可陈。本文仅以中国画城市山水题材概念的确立与发展为出发点，分析城市题材山水画的发展历史及内在特征，文中列举不同时期山水画家的代表作以及风格特点作为支撑，从唐宋时期的传统城市山水画作，到新时代的城市山水画百花齐放的态势一一展示，力求大众对中国画城市山水题材有个更直观的了解。 二、中国画城市山水题材的历史发展情况 中国画城市山水题材并不是当代中国才兴起的绘画题材，而是早在中国古代就已经有所发展，这主要表现为中国传统的山水画自古就有表现城市建筑和城市生活的作品，并且佳作层出不穷。以宋朝为例，当时出现了“宫室画”。所谓“宫室画”就是专门描绘帝王宫殿、大官府邸、园林楼阁等特定内容的画作，这可看做是中国最早城市画山水题材的前身之一了。如果说“宫室画”局限于皇宫重地，与城市山水题材不尽吻合，那么专门表现城市生活和城市景观的“风俗画”可谓是城市山水画的杰出代表了，无论是郭忠恕的《明皇避暑图》还是刘松年的《四景山水图》，都是其中不可多得的佳作。纵观众多画作，可以得出一个结论，那就是城市的繁荣发展所带来的改变，为当时城市山水题材画作的产生提供了强大的原动力。而在层出不穷的城市山水佳作当中，《清明上河图》占据着至关重要的地位。 唐末宋初时期涌现了大批佳作，可谓是中国画城市山水题材的最早萌芽。而城市山水画的第二次重大突破则发展在20世纪初。由于当时中国的大门被迫向西方世界打开，各种工业城市景观在广州、香港等沿海城市突现，城市的巨大变革对生活在这些城市当中的山水画家影响极大，当时的山水画家开始创造性地注重城市风景的写生和现实题材的创作，他们的绘画理念与唐宋期间的画家相比有所发展，并不是单纯地重现当时的城市风貌，而是选择性地加入了创造性元素，并且加入了西方绘画的写生观念，可谓是中国画城市山水题材的一次重大突破。 20世纪五六十年代，是城市题材山水画的又一个重要发展时期。在此期间，中国的山水画家们受新中国农业建设所影响，积极投入到各种新题材的火热创作中。与20世纪初注重城市写生的山水画家们有所不同，这个阶段的画家写生是深入生活的手段，在画法上强调写实性，在趣味性上强调通俗好看，而在表现形式上则注重正面歌颂。这一时期的画作与政治和国家政策紧密相连，其中不少画作都能看出围绕着为工农兵服务的宗旨，题材内容虽然与之前的作品相比有所突破，更加贴近社会生活，但是从另一角度上来说却削弱了山水画传统。 三、中国画城市山水题材的概念确立与发展 城市山水概念的确立经过了一个漫长而又纠结的过程，其中钱学森先生在给当时担任《美术》杂志编辑王仲先生的来信中创造性地提出了艺术家应以城市山水作为新的题材探索关系，并且以此来促进“山水城市”的建设，由此“城市山水”这一概念才最终被确立下来。除了钱学森先生这个关键存在以外，深圳画院在当中同样扮演了不可或缺的角色，这主要体现在以下几个方面：第一，上世纪90年代开始，深圳画院率先提出了“城市山水画”这一全新课题，并在1991年再次提出了“深圳画家画深圳”的想法，以深圳为表现对象，通过画作向人们展示了深圳的立体形象，并且将城市山水画的艺术概念再一次推到人们视线当中；第二，1993年，深圳学院展开“城市山水画”的艺术活动，得到了国内外众多画家的热烈响应；第三，1995年5月，深圳画院从全国各处邀请了20多位著名的山水画家和美术理论学家以“城市山水画创作”为主题的研讨活动，