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油画的具象表现形式之我见 一、具象油画的语言风格 “表现”情怀具象的写实很看重客观的真实性，但并不局限于把这种真实性 完全的呈现出来。艺术的美来源于生活，却又是对生活的夸张和提升。所谓的表 现主义风格，便是抓住具象中最有特质的一点或者两点，按照艺术家的理解进行 夸张和变形，而同时又有对客观事物的尊重，并不是完全的加以抽象。这种表现 形式充分的将写意和写实进行了结合，同时给具象油画更大的创作和想象空间。 提到表现主义，不能不说的就是当代新现实主义画家忻东旺。有人说忻东旺的作 品说是新写实主义，也有人说成是新现实主义，本人姑且不说其是什么主义下的 画家。从其作品中，我们不难看到其是以写实技法为表现形式进行创作的。并且 带有一定的表现技巧。有人曾这样认识忻东旺：“说其可喜之处是巧妙的找到了 一个支点——写实和表现的支点”。他用其独特笔触和色彩把中国“大事件”下 的人物表现的淋漓尽致，将人物 “鲜活”的表现在画布上。 二、中国具象油画的地域特色 (一)北京画派——写实的新生派北京是中国的首都，文化经济的中心，当然 也是绘画艺术的中心。在这里有着中国最顶级的美术院校和研究机构。90 年代 初期，主要中国油画还是为油画民族化和油画技法注重的时期，当大家都在为如 何表达当代艺术思想的大思考大讨论时，以刘小东为代表的“新生代”画家的出 现很快调整了当时的艺术结构，并迅速的取而代之成为当时的主流艺术。每一个 新的艺术思潮的出现都会与当下的艺术结构发生分歧，甚至是思潮的大碰撞，新 生代的出现也是这样。在这样的一个背景下，70、80 后青年画家纷纷登上艺术 前台，为艺术创作的方向开辟了新的趋势。他们理性的对待当时迷茫中的当代艺 术，运用自己的个性，改革创作方式，为新具象油画增添了生机和活力。他们有 着同样的个人情感——感受现实，表现现实，选取身边最现实的人物和情景表现 自己的现实情怀。他们用轻松，调侃的形式表达内心的情绪，把一切看的很放松， 不再被“传统”束缚。这个时代的代表人物以刘小东为主，同时一些“玩世现实 主义”的画家也很有代表性，如方力均等。 (二)东北地区——以“鲁美”为代表东北地区画家群以鲁美为主，早期比起 其他的一 流派，东北画家群思想还是比较低调和保守的，最起码没有那么“愤 青”，一直在潜心专研 自己的绘画语言发展动向。直到 1989 年的第七届全国美 展上，“鲁美人”才开始崭露头角，正式登上了中国当代油画的历史舞台。东北 具象油画整体上可以归纳为质朴遒劲的整体概况，性情豪放、气质鲜明，笔法凝 重，作品浑厚有力，形式感极强，以周卫、韦尔申、刘仁杰、宫立龙等为主要代 表人物。 (三)浙江画派和岭南画派——现代语言和都市文化浙江画派主要包括以杭 州为中心的一批中青年画家，而岭南画派主要以广州画家群为代表，二者的创作 风格和理念有着一定的相通之处。艺术创作的发展和经济社会的进步有着紧密的 联系。改革开放后，南方城市的飞速发展也给艺术创作带来了许多前沿思想。这 两个地区的艺术家们不满足于古典主义的表达手法，更多的关注现代社会的价值 体系，绘画理念和艺术视角，极大的丰富了现代新具象油画的语言。 三、中国具象油画的新走向 90 后的艺术创作提到中国具象油画的发展方向，就不得不关注这一年轻的 群体。在他们的成长过程中已经不再有物质的缺乏，西方文化的涌入，科技化、 网络化的飞速发展，对自我、个性的看重和追求，他们身上这些新的特质为具象 油画的发展又注入了新的活力。笔者从近年来的教学工作中发现，尽管 90 后存 在着 自身的问题和缺陷，但他们的绘画创作往往会表现出大胆的思维和独特的创 新，这些与他们的生活状态，思维模式，情感因素都有着不可分割的联系。从他 们的作品中，往往表现出下列元素和情境： (一)孤单和压力 90 后的成长环境是喧闹而孤单的，外面世界的色彩纷呈与 人与人之前日渐疏远的距离形成了鲜明的对比。有位哲人曾说过：“真正的艺术 家都是孤单的。”这样的心境，加上成人后初尝社会的酸甜苦辣，给这些新生的 画家带来了极大的情感冲击。在他们的绘画作品中，往往会表露出生活赋予的压 力、焦虑和挑战。 (二)追求独特另一方面，他们对于生活又有着很高的期望和憧憬，这对他们 选用的绘画语言和形象有着极大的影响。他们不满足于仅仅描绘出物体的表象， 也不愿完全模仿他人的创作手法和风格，喜欢把自己喜欢的事物或理念最大限度 的表现在绘画作品中。其中的一些作品尽管在构图和表现手法上还不够成熟，但 这种追求创新、敢于表现的青涩却是最