现代文I篇：中国动画纪录片和《雄狮少年》主题阅读与答案（2022大湾区联考）.pdfVIP

（一）现代文阅读I(本题共 5 小题，19 分） 阅读下面的文字，完成 1~5 题。 材料一： 中国动画纪录片的发展较西方起步晚，目前国产动画纪录片普遍存在叙事风格单一， 题材局限性强等问题，影片质量与国外的同类影片相比存在一定的差距。西方动画纪录片 在叙事策略上有着独特的优势，其创作者诸多探索与创新，都值得我们仔细分析和研究。 西方动画纪录片的叙事视角丰富多样，常见的维度有零聚焦视角、内聚焦视角和外聚 焦视角。不同题材的纪录片叙事视角不同，叙事主体不同。但三种视角并非互相排斥的， 通过创作者的精心设计，不同视角穿插出现，随着影片的推进变换相应的叙事方式，实现 多维度叙事，增加纪录片的代入感。 其次，西方动画纪录片具有鲜明的时代烙印，深受思想变革与技术变革的影响。崛起 于 20 世纪 70 年代的后现代思想，促使动画纪录片逐步从传统的宏大叙事主题模式向非中 心化的多元主题模式发展。电脑合成技术、编辑技术与 3D 动画技术在纪录片制作中的普遍 应用，使以往难以通过传统纪录片拍摄方式呈现的题材，如《与恐龙同行》《自闭心灵》 《宇宙大爆炸》等，得以搬上银幕。科技化的拍摄器材极大地拓展了拍摄空间，让影片素 材更加丰富和真实。 再者，西方动画纪录片强调“理性”的叙述。所谓“理性”叙述指的是要平衡好艺术 性和真实性的关系。在多元化的信息时代，绝对理性不再是大多数观众适应的表述方式。 而脱离事实的虚假编造则是对历史和真相的亵渎。所以导演在阐述对纪录片的理解并实现 价值追求的同时，还要努力加强影片与真实事件的紧密联系，达到艺术性与真实性的平衡。 除此之外，“以小见大”“以微动情”是西方动画纪录片常见的叙事方式。以小见大的 叙事方式是以小人物或者小众群体为纪录片的叙述对象，记录他们的生活，阐述他们的观 点。小人物的生活更能激发观众的情感共鸣。而陌生化的小众群体，则赋予影片新鲜感与 活力，使观众可以窥见不同于自身的生活。以微动情是以小见大的情感处理方式，也是叙 事中最能打动人的地方。 西方动画纪录片的成功经验对我国动画纪录片的发展具有重大启示。国产动画纪录片 应改变单一的历史叙述主题，回归生活，关注当下。生活中的素材更容易让观众感到真实 可信，从而建立情感链接。国产动画纪录片导演善于通过宏大场景与壮观画面带给观众视 听震撼，但是观众的情感世界是层次丰富的，也是细腻多变的，因此在叙事方式上，抓大 也不放小。日趋完善的技术使视听得到多样化表达，但要注意在表达中凸显中国文化特色， 像国产动画纪录片《圆明园》《大明宫》等，采用先进的技术，还原了已经消失的古代建筑 和历史场景，就是对中国传统文化的优秀记录。 （摘编自梁丹《西方动画纪录片的叙事策略及借鉴意义》） 材料二： 1 《雄狮少年》在2022 年的贺岁档中算是异军突起的黑马。影片一改神怪魔幻的惯例常 规，将现实题材纳入动画媒介的表现范围。精良的艺术水准，酣畅淋漓的叙事以及动人隽 永的情感，彻底突破了题材原本较强的地域限制，口碑飙升，“舞狮”出圈。 让人印象深刻的是阿娟的“最后一跳”，挑战高不可攀的擎天柱。当阿娟从高处摔下、 落水的瞬间，观众忍不住怀疑自己的眼睛：在一部“咸鱼翻身”的励志电影中，居然不是 让主人公成功登顶，变成人生最大赢家。正当观众为阿娟最后的失败而扼腕痛惜时，很快 就获得了一个更大的感动：高高的擎天柱上，关公狮迎风飘动，威猛无比。阿娟自己虽然 没有一跃而上，但是，手中的“狮头”站上这个意指永无止尽的高度，让人生的高度与理 想的高度合二为一。狮头超脱了物质性，抽象成为一种超越性精神，真正焕发出励志的意 义（理想，永远不可能超越，但是永远指向了超越）。影片成熟老到地把握了叙事节奏与人 物情感，实践了基本的编剧原理。 “最后一跳”意味着一半的成功（狮头高悬在擎天柱上），一半的失败（阿娟却从高柱 上跌落）。如果让阿娟英雄盖世、龙腾虎跃地占据擎天柱，对励志主题来说岂不更好？“一 半的成功”正是《雄狮少年》在当下中国大众文化中特有的意义。阿娟，不是魔幻神话虚 构的某个英雄，而是现实社会中“无权无钱”的“第二代”打工者。因此，在冷峻残酷的 故事情境中，当“最后一跳”要求原本平凡的人物，高难度地完成一个“不可能完成”的 任务时，就存在着主观与客观的矛盾。阿娟面对擎天柱，选择“跳”是主观（自我超越） 的必然，但从高空摔下，就是故事语境所设定的客观要求。在这个矛盾中，作为超越性精 神