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【doc】南宋陈容《云龙图》探析 南宋陈容《云龙图》探析 中囝訇冒?鉴藏 南宋陈容《云龙图》探析 ?刘新岗 .陈容,字公储,号所翁,福建长乐人,南宋 时期着名书画家.明弘冶年间的《长乐县志》 曾记载:陈容,号所翁,官至朝散大夫,善画 龙.民国时期的《长乐县志》记载则更为详 细:陈容,字公储,自号所翁,(长乐)西隅人. (理宗)端平二年(1235年)进士,令平阳.辟 道路,议赈伞,修学宫.从容简易,政修务举. 时集诸生讲论经义,士气大鬯.暇则与佳士论 文赋诗,凡山川胜迹,多留题咏.嘉熙(1237- 1240年)间,通判临江州事.以才名受知理宗, 【南宋】陈容墨龙图绢本墨笔205x131cm 广东省博物馆藏 人为国子监主簿,官至朝散大夫.贾似道欲招 致幕下,容酒酣,辄卑侮之,似道亦敬而不怒. 出知兴化军.诗文豪壮,尤善画龙,变化欲活, 世传所翁龙是也.陈容于宋宝{;占初年(1253 年)因写《浯溪中兴颂》最忆海青投乐器,绝怜 甄济隐青山.中兴碑下奸臣惧,天道何尝不好 还.得罪权奸贾似道后,辞官回到长乐隐居. 与告老还乡的翰林陈合,太傅陈俞日相往来, 文酒诗会,寄情于山水之间.陈容自幼胸怀奇 志,颇负才艺,其书法亦如其豪壮诗文,颇具力 度与气势之美,绘画尤以画龙盛名于世.?图绘 宝鉴》卷四言其画龙得变化之意,泼墨成云, 暝水成雾,醉余大叫,脱巾濡墨,信手涂抹,然 后以笔成之,或全体,或一臂一首,隐约而不可 名状者,曾不经意而得,皆神妙,这段文字主 要说的是陈容画龙的情景,从中可以看出,陈 容画龙往往是举笔信手涂抹,从容自如.所画 之龙,栩栩如生,雄奇魁伟而又变化多端.而且 他画龙往往不画整条,或画龙首,或画龙爪,忽 隐忽现,似闻其声,如见其形,且泼墨成云,喷 水化雾,神妙无比. 陈容的作品《云龙图》,可谓是与画史所载 相佐证的一幅杰作.此图绘浓滚漫卷的乌云, 之中疾速钻出一龙头,并瞬间定格,角浪凹峭, 目深鼻豁,阔口长须,爪痕奋攫,突目生威,森 然可怖.画作重点刻画了传说中的龙威严,神 秘的特殊形象.画面构图虚实相映,有张有弛, 气势惊人.彰显了神龙凌驾于九重天外耕云布 雨,广施恩泽,造福于民的神力,及其出入山 河,腾天潜渊,遨游太空的磅礴之势. 不难看出,画家深悟画龙龙开口者易巧, 合口者难为工之画诀,攫取龙口微张之态,使 之既具威严又现慈祥,绝去张牙舞爪的凶恶庸 俗.用劲健的墨线勾出龙首之轮廓,重点刻画 龙之眼,眉,嘴,鼻,耳,须及角等器官,以细 笔勾勒,笔法劲健,细而不板,并配合以水墨 点染,使之骨肉定匀见其融和,从而有机地构 成具象并活灵活现龙之神威.于龙首下方 左右两侧分别勾勒出右前爪和左前爪,爪曲而 尖锐,既具质感又显示力量.而将龙身皆隐于 团絮状漫卷漫涌的浓云之中,给人以无限的想 象.所泼写浓云,几乎充满全幅,而龙首上部顺 龙角方向的云则疾笔扫成斜条状,凸显出龙首 钻云而出的迅速.画家将粗笔干擦与水墨晕染 互用,泼写结合,使水,墨达到高度的融和,将 翻滚的乌云无论是形,势乃至动感都 表现的淋漓尽致,从而进一步衬托和凸显出龙 的生猛神武,阴森恐怖和行云布雨的神力. 龙本是一种虚拟,传说中的动物,并无具 体的形象可参考.据一些专家研究认为龙很可 能是在以华夏民族为基干的民族融合过程中, 吸收了多个民族图腾的特点所形成的中华民族 的图腾.华夏民族历来对龙特别尊敬,尊崇, 传说中有龙生九子,龙掌握风雨雷电等,把龙 视为有主宰天地万物的能力并予以神化,上至 帝王贵胄,下至平民百姓,对龙都寄予了多种感 情.在后来历史的发展过程中,龙越来越被封 建帝王推崇,逐渐成为君权神授的神圣象征. 历代诗人,画家也有不少以龙为主题进行创作 的艺术作品.画家的创作和诗人又有所不同, 画家除了要有丰富的想象力,还要有超常的笔 墨技巧和绘画能力,才能创作出具体生动的艺 术形象.画家画龙不仅要凭着神话传说来想像 龙的神态,还要创造性地描绘它的具体形象. 陈容的?云龙图》便生动传神的彰显出画家写 实与想像俱备的超凡能力.佩文斋书画谱》 援引元代戴表元(1244~13lO年)《剡源集》赞 其为:微澜细霭,弥漫通幅而略具麟鬣, 点染精致;清代葛金琅赞言:所翁写龙,全 龙在胸,蒙以云气于云势开合中,云腾攫盘旋 之态,干湿互用,虚实相生,象物之法,不施不 宜,此类评价可谓中肯公允. 观此幅云龙图》亦不难揣摩陈容信手 涂抹,然后以笔成之的画法特点,亦即:大体 上以不太浓重的墨色,信手涂抹作云气的晕 染,旋以层层复加晕染致浑厚而成,绢面呈现 出一种绒毛状态,致使迷漾与显豁的对比效果 得以充分表现.先构成龙态形象的整体布局气 势,再随其势以凝重且劲健的中锋线条勾勒, 逐步深入刻画龙首形象,于实处极现严谨,于 虚处又见潇洒,正所谓以笔成之,从而现出