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遥想李白长干行 我来南京已经四十多年了，情知这座古城的文化味儿很浓， 一有空闲，就会出去溜达溜达。知名的景点自然不会放过，有些 景点，因为要陪人参观，还不止去过一次两次。更多的遗迹，那么 散布在角落里，仅从地名上，就能看出它们所承载的历史有多么 厚重，并能勾起你对遥远岁月的遐想。可是，即便你踏遍这座古 城的大街小巷，也很难寻觅当年风貌。有些古迹已是名存实亡， 连废墟或遗址都没有，只留下一处地名，供你穿越时空去脑补。 古诗词中描绘的长干里，就是这样一处湮没在前尘旧梦中的所 在。 作为地名，长干里位于何处，说法较多，即便在地理方志中, 表述也不尽一致。综合六朝古籍记载可知，“长干里”的大体位 置在朱雀航以南的山陇间，北靠秦淮河，南望雨花峰，是一处适 合人居的市井，有大长干、小长干之分，相距不太远。 早在春秋战国时期，长干里一带就是人烟稠密之地，到东吴 迁都建业后就更加繁荣了。左思名篇《吴都赋》以及刘逵的注解 告诉我们，建业老城南一带，屋宇檐廊，鳞次栉比，商贸兴旺， 民风奢华。所谓“横塘查下，邑屋隆夸。长干延属，飞蔓舛互” 0 古代江左人称山陇间平地为“干”，称街巷为“查下”，称内秦 淮为“横塘”。从唐代许嵩编撰的《建康实录》中可知，诗人墨 客笔下的长干里当属小长干。这里楼堂馆所密布，商贾云集，吏 民杂居，是六朝古都的一个地标性街区。 据《李太白年谱》等史籍记载，大约在唐开元十三年（公元 725年）秋，二十五岁的李白沿江而下，初次游历金陵。当他来 到长干里，目睹着繁华的街景，耳闻着喧腾的市声，品尝着醉人 的美酒，乐府诗中那些飞动的画面浮上脑海，同当下的实况交相 叠印，于是便提笔写下了饶有民间风情的歌谣《长干行》。 如果说《诗经》是先民的流行风，《楚辞》是浪漫的狂想曲, 那么，《乐府》就是民谣的咏叹调，是继《诗经》之后，古代民 歌的又一次荟萃集大成。不同的是，乐府诗采用声情并茂的叙事 体表达方式，语言通俗流畅，情节连贯紧凑，画面素朴淡雅，人 物鲜活生动，烟火气息较浓，开创了诗歌现实主义的新风，与诗 经、楚辞鼎足而立。李白创作的《长干行》，正是这样一种风格。 为了关联上下文解读，这里不妨照录其一： 妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居 长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁， 千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫 台。十六君远行，瞿塘涌潮堆。五月不可触，猿声天上哀。门前 迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来， 双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报 家。相迎不道远，直至长风沙。 这是多么天真烂漫的纯情故事啊，就像一幅幅民俗风情动漫 镜头展现在我们面前，亲切、温婉而又哀伤。在李白的诗篇中， 我们读到的多是激情燃烧、恢宏壮观的画面，像这种“小儿女” 情状的诗句虽然也有，但却并不多见。 在李白创作《长干行》之前，乐府旧题有《长干曲》多首， 虽然比拟零散，但已呈现出长江中下游一带男女青年的生活情 趣。如，南北朝时期就有“逆浪故相邀，菱舟不怕遥。妾家扬子 住，便弄广陵潮”。这一场景到了崔颍笔下，细节有所展开，心 路渐次清楚：“君家何处住，妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是 同乡。家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。下 渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，单独逆潮归。三江潮水急, 五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。”长干里商户以舟为家, 以贩为业，走南闯北，往来频繁，崔颖的《长干曲》，以船娘搭 讪同行的口吻，展现的正是长干人的舟楫生涯，读来情景交融， 顺畅自然。 崔颍最为人称道的作品是《黄鹤楼》，李白深为折服，写下 “眼前有景道不得，崔题题诗在上头”后搁笔而去。这次来金陵 踏访长干里，尽管也有同龄人崔颍的诗作在先，李白却按捺不住 勃发的诗情，不再拱手相让，而是像高手过招、隔空唱和那样， 凝神聚气，驰骋想象，推拉摇移，吐纳翕张，写下了超出崔颖两 倍多镜头的加长版情景剧，同崔颍的《长干曲》各擅胜场，一并 流芳千古。李白诗中的“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里,两小无嫌猜”尤为经典，化作“青梅竹马”“两小无猜”两句成 语留诸后世，传扬至今。 我曾经按照今人绘制的建康城示意图，到老城南一带逡巡过 屡次，看到的只有复建的长干桥以及遗存的干长巷等古老地名， “潮打空城寂寞回”的怅惘油然而生。历经时光的冲刷，沧桑的 流变，盛极一时的长干里，就连残垣断壁都没有留下，当年旧貌 的空白，只能到古代诗文的描述中去填补了。 （ 王兆贵） （2022 年）