论电影色彩陌生化的审美表现力（论文资料）.docVIP

论电影色彩陌生化的审美表现力（论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“电影、电视艺术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文11904字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：论电影色彩陌生化的审美表现力 1 文2：跳房子陌生化的叙述话语 6 3 《跳房子》陌生化的叙述话语。 6 参考文摘引言： 16 原创性声明（模板） 16 文章致谢（模板） 17 正文 论电影色彩陌生化的审美表现力（论文资料） 文1：论电影色彩陌生化的审美表现力 色彩是电影画面的重要组成部分。它直接作用于人的视觉，带给观众以最直观和迅速的情绪感受。在与具体画面相互配合的过程中，电影色彩较纯色彩相比，其意义与审美体验将变得更加丰富与具体，是电影审美价值的重要体现。 电影对观众的吸引力不仅在于其能够真实呈现生活的原貌，更重要的是其对日常生活的艺术化处理，即对现实的超越。“陌生化”是实现这种超越的一种观念与途径。艺术的目的在于使人重新获得对这种日常事物的感觉，而不仅仅是知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。[1]一方面，“陌生化”意指影像风格的新奇感与梦幻性。色彩在带给观众超越日常经验的、新奇的视觉体验上有着独特的优势。另一方面，“陌生化”的色彩本身就极易引起观众的视觉注意，具有一种强调作用。通过与真实事物拉开一定距离，色彩被赋予了浓郁的象征性意义。本文由这两个角度出发，探讨了色彩的“陌生化”处理对影片审美表现力的影响。 影片主要通过作用于观众视觉来实现审美价值。电影对色彩的“陌生化”处理，使其打破了观众惯常的审美逻辑与生活逻辑，带来强烈的新奇感与梦幻性。这是现代电影能够吸引观众，走进电影院的重要因素。如，科克·德·米科和克里斯·桑德斯联合执导的《疯狂原始人》，片中斑斓的色彩营造出了绚丽的史前时代。影片开头的捕猎镜头中，绿色的巨大鸵鸟十分引人注目。它周身翠绿色的羽毛，与现实生活中灰褐色的鸵鸟完全不同，再加上它绯红的脸颊、短短的嘴和卷曲的山羊角，真是一个可爱又充满梦幻感的史前鸵鸟。类似的，片中出现的剑齿虎也与观众的生活经验迥异。虽说观众没有见过真正的剑齿虎，但凭借对森林公园中的老虎的常识性了解，也可大概得出其雏形，但这次见到的剑齿虎着实令观众大吃一惊。它斑斓的皮毛好像鹦鹉一样色彩缤纷，而头上还顶着一撮绿油油的绒毛，令它看起来有些可爱，而不是凶猛，这也为后来它成为瓜哥的坐骑埋下了伏笔。史前森林中充满了翠绿、紫红的植物，还有粉色、浅黄的孢子类植物，绚烂得耀眼。通过与现实世界完全不同的颜色搭配，影片将观众引领进史前世界，体现前所未有的视觉冲击。 这种新奇感与梦幻性是建立在真实与梦幻相融合的基础上，是以现实生活的环境与逻辑为基础，而并非彻底超越与抛却。真实与梦幻的杂糅一方面是观众与导演之间能够产生某种共识和统一语境的条件。另一方面也是观众对影片的一种固有审美期待。观众并不是为了单纯欣赏那些具有奇观性的、梦幻般的事物来刺激感官，而是希望看到它们与现实生活和个体生命的种种联系。影片将这些事物接驳进现实生活，打破了真实与虚幻之间的界限，实现一种亦真亦幻的境界。新奇与梦幻不但带给观众以极富冲击力的视听享受，也令他们感受到平凡世界中的无限可能性。如李安执导的《少年派的奇幻漂流》，片中荧光海的营造，无疑使观众走进了亦幻亦真的世界。在皎洁的月光下，派坐在木筏上，望着海水和救生艇出神。在幽深的蓝色海面之下，晶莹的蓝色水母优雅地游动着，这引起了派的注意。他伸手到海水中搅拌着，水花荡漾起一片蓝色荧光，派看着荧光圈越来越大，他高兴地加大了搅拌的力度。就在这时，派的表情凝固了，他看到一只巨大的物体从海底深处向他附近的海面冲过来。一瞬间，鲸已经从派身边跃出海面，在夜空完成一个华丽的转身，又俯冲进水中。此时全景镜头中，鲸进入水面激起的巨大波纹慢慢漾开，在它的身后，围绕着木筏与救生艇，是半圆形的蓝色荧光海面。随着鲸在海面呼吸完空气后悠闲离开，它华丽的舞步后是一片荧光海。 此外，“陌生化”的色彩为观众营造出的梦幻时空，其根本指向仍是关照现实生活与个体生命。它是现实生活经过扭曲、放大与微缩等形变后所生成的景观。因此，色彩通过“陌生化”的艺术处理，从表象上看打破了人们的日常经验，但其实质也是对现实生活的一种反映或投射。如詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》，片中潘多拉星球的奇幻景色，实际上是影片创作团队对现实世界的再创造。潘多拉星球的丛林奇妙多姿、流光溢彩，从中观众不难寻觅南美亚马逊热带雨林的痕迹。圣树的种子在空中漂浮，其运动姿