设计学概论完整版电子课件.ppt

;设计艺术基础理论丛书;1.1　作为一门学科 　的设计学; ;早在1969年由赫伯特·西蒙首次提出“设计科学”这门学科门类的概念。他的著名论文《关于人为事物的科学》，从人的创造性思维和物的合理结构之间的辩证统一和互为因果的关系出发，总结出设计科学的基本框架，包括它的定义、研究对象和实践意义，设计学从此逐渐形成了独立的新兴交叉学科体系。;学科名称的变化，既充分考虑到设计与艺术二者内涵的延续性，同时又要体现学科体系的科学性和创新性。需要说明的是，在使用“设计艺术”和“艺术设计”两个概念时，本质没有区别，它们虽与“Design”的意义相近，但不含工程设计。; ;设计学概论; ;设计学概论;从学科规范的角度确定研究范围 鉴于设计学在西方是近些年从美术学中分离出来的独立学科，所以可依据西方对美术学的划分方法来对设计学的研究方向进行划分，即一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。;设计发展规律的研究 设计理论，顾名思义，是对设计之理（或曰道）的思考与论述。道，既是规律又是途径，涉及本质问题，是通向形而上的思辨之途——以“道”为题，必然进入哲学的发问与解答。故理论一词，往往追究本质，探讨设计的发生意义以及内容与形式的审美关系，探讨设计艺术自身构成的诸种要素及组合规律。;从不同的理论层次的研究 张道一先生从理论研究的角度提出了技法性理论（如透视学、解剖学、色彩学、用器画、图案学、构成学、人机工程学等）、创作方法性理论（指由设计观念所指导的对艺术素材的综合处理）、原理性理论（在科学层次上的理性建构）三个层次。这三个层次相互区别又相互渗透，也可以确定其研究的层次范围。;1.2　设计学研究的 　现状及方法; ;需要说明的是，“设计”的中文含义与英语的“Design”有相当的不同，外延的界定也十分复杂，在学界，往往是各取所需，并使用各自的术语在不同的场合加以言说。这样的结果造成这一学科规范性的研究尚有不同的解读。; ;设计理论的知识系统包括基本理论、应用理论与交叉学科三大板块。基本理论研究是学科基??，以原理论为核心。 规定设计艺术理论体系的总体建构方式； 探讨理论的思维法则、研究路向、系统结构法； 研究设计理论方法自身的历史现象与规律。; ; ;设计学的分类研究;理论与设计实践相结合;设计学概论;2. 中国设计观念的历史发展;2.1　设计史的研究 　方法;设计学概论;设计学概论;设计学概论;当现代主义开始丧失吸引力，设计组织、技术以及设计与社会、经济的关系，设计与商业、市场以及流行品味的关系驱使设计实践者和早期的设计史学家去重新审视现代主义以来设计实践和设计的历史的原则。它包括： （1）设计史的研究内容是职业设计活动的历史； （2）设计史学家关心的第一个层次并不是设计活动本身，而是设计活动的结果：被设计客体和影像； （3）设计史强调设计者个体。不管是明示还是默认，在今天绝大多数被叙述和教授的设计史中，个体者都占据着中心地位。;克莱夫·迪尔诺特认为，现代设计史的研究方法应包括以下四种研究方法： （1）对19、20世纪设计、装饰和短期印刷品主题的装饰性设计和其他次要设计的传统历史的延续性研究； （2）以现代主义为研究重点； （3）以设计组织问题为研究重点； （4）以各类设计的社会关系为研究重点。;美国学者鲁宾逊在《新史学》中认为，“一切科学都是永远相互依赖的。每一门科学的生命都是从其他科学中吸取来的；而且它所取得进步的绝大可能性也都是有意或无意地靠其他科学的帮助。”书中主张对历史进行多层次、多方面的综合考察和整体研究，从而形成了各个层面的历史分支研究等，成为新史学关于研究方法基本原则的一个真实写照。;法国史学家勒高夫在《新史学》中指出了其发展的三个方面，第一是新考证研究；第二是向总体史和想象史迈进；第三是“对概念和理论的关心”。新的史学理论与方法扩大了人们的史学视野，是在一个新层面上发展的标志，这对于研究设计的历史同样提供了方法论的指导。;设计学概论;2.2　中国设计观念 　的历史发展; ;设计学概论;从彩陶的工艺设计观念来看，可总结为三点：一是更加适应生活实用的要求，与特定的社会生产、社会生活不可分割；如半坡型陶器中，有一种小口尖底形的取水器，造型别致、结构精巧，上重下轻，在接触水面时便于取水。设计独具匠心，充分利用了力学原理来开拓器物的功能，使之适应生活之需要；二是适用性与审美性的辩证统一；如三足器从适用的角度讲，形体稳定，便于放置，加热时可扩大受热面积，缩短烧煮时间。同;战国、秦、汉时期的漆器，是髹器的繁盛时期，作品之多，用途之广，技艺成就之高都是惊人的。它不但注重实用功能，而且在造型和装饰上，注重艺术表现和艺术审美。尤其是生动的漆画艺术，为绘画史上著名的“六法”论中的“气韵生动”奠定了历史的