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由人在囧途系列论中国公路电影创作（论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“电影、电视艺术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文6902字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：由人在囧途系列论中国公路电影创作 2 一、公路电影 2 二、公路电影类型特征的“中国化”演变 2 （一）戏剧化叙事形态 2 （二）人文化题材主题 3 （三）差异化人物设计 4 （四）多元化类型糅合 5 三、中国公路电影“在路上” 6 文2：人在囧途影片赏析 7 一、人物分析 7 二、叙事角度分析 8 三、语言的运用 8 四、人物的塑造 9 五、结语 10 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 由人在囧途系列论中国公路电影创作（论文资料） 文1：由人在囧途系列论中国公路电影创作 一、公路电影 公路电影作为一种在美国孕育、发展、成熟的类型片种，经过多年的发展和创作，已经形成了一个类型特征比较明显、内涵不断丰富的准电影类型。蜿蜒漫长的公路和星罗棋布的汽车旅馆成为美国公路电影演绎故事的最佳舞台。多年来佳作频出，如《邦妮和克莱德》《逍遥骑士》《末路狂花》等。同时，除了美国之外，其他国家也先后创作了许多优秀的公路电影，像德国的《德州巴黎》、巴西的《中央车站》等，这些影片极大地推动了世界公路电影的发展。 反观中国的公路电影的创作则显得更为滞后，起初由于物质条件、文化观念、意识形态和类型题材等方面的限制，造成了公路电影理论和实践创作上的缺失且并未能引起大家足够的重视。而近年来随着社会经济的发展、文化观念的演化、生活方式的变化以及电影类型意识的转变，中国公路电影迎来了发展的机遇和某种程度上的类型生存环境。探索的道路总是充满艰辛的，目前中国电影银幕上的公路电影在创作上都存在一定程度的“失范”和类型意义上的迷思。但集温情、幽默和众多社会热点问题于一体的“非典型类型意义”上的“喜剧+公路”影片《人在囧途》系列似乎为我们提供一种可以借鉴的创作形式，或者可以说开辟了另一条新的类型发展路径。 二、公路电影类型特征的“中国化”演变 （一）戏剧化叙事形态 一般说来，公路电影的叙事发展是以一段旅程为背景，通过一系列的戏剧冲突和矛盾的发展来建构整个故事。电影主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，在与别人的或与自我的心灵交流过程中，完成生命体验、思想变化、性格塑造和情感升华。诚然，《人在囧途》系列的故事情节在很大程度上是按照公路电影的基本叙事模式来进行展开的。无论从人物关系的发展，还是情节环境的架构、矛盾冲突的建置和演变等诸多方面而言，它还是有别于传统好莱坞类型意识和模式上的公路电影。同时，受中国传统“影戏”观念和西方电影（尤其是好莱坞类型电影）戏剧性叙述方式的长期影响，《人在囧途》系列在叙事形态和表现方式上呈现出一种戏剧化的情节叙事策略，以一种更为观众所接受的戏剧性结构来讲述故事。 《人在囧途》的主人公李成功与牛耿和《泰囧》的主人公徐朗和王宝都本是毫无关系的两对人，甚至可以说是风马牛不相及的两种人。然而就是这样的两对人，因缘际会，竟然撞在了一起，并发生了许多让人啼笑皆非的事情。也正是因为主人公们在旅途中遭遇的一连串千奇百怪的囧事，让两对人慢慢从“萍水相逢”到逐渐互相认知和帮助以致最后成为朋友。诸多的突发事件和人物矛盾冲突交织在一起构成潜在的叙事文本，让受众沉浸在一种戏剧式观影体验中。而从戏剧化结构的建构上来说，《泰囧》是对《人在囧途》的一种升级。叙事的节奏更为紧凑，笑料的制造更为自然，黄渤饰演的角色的掺入更加剧了影片的戏剧冲突，使得影片并不是靠笑料段子的拼贴来取悦观众，而是以喜剧化为手段，通过故事整体上的戏剧化叙事展现获得受众的认可。在当今中国电影普遍存在“不会讲故事”的状况下，《人在囧途》试图去探索一条真正适合中国本土受众观影经验的类型化叙事模式。正如徐峥所言“喜剧片不能把逗乐观众作为终极的目的，讲一个好故事，才应该是终极目的。 （二）人文化题材主题 在美国公路电影的类型创作中，许多作品无论从人物性格特征、背景环境展现和主题表达方式等方面都带有一定程度上的反叛、对抗的情绪和批判的主题，除了政治、经济等客观因素的作用，这在很大程度上是基于一种个人心理上的情感诉求和宗教自由主义的追求、存在主义哲学思想等多维度的历时性影响。由于文化传统和思想观念的区别，相比而言，《人在囧途》系列的主题既不同于美国公路电影那样以激烈的对抗、个性的张扬和情感的宣泄等形式来表达个人的“寻找与救赎”，也不像伊朗