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微时代的电影形态（论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“金融或证券”中“股票技术指标学习”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文9403字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o "1-9" \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：微时代的电影形态 1 一、微电影艺术形式的文化意义 2 二、微电影艺术的理论建构 5 文2：微时代的电影声音创作 8 1 概述 8 2 微电影的声音设计理念 8 3 总结：“微元素”声音创造的优势和创新点 12 参考文摘引言： 13 原创性声明（模板） 14 文章致谢（模板） 14 正文 微时代的电影形态（论文资料） 文1：微时代的电影形态 微电影作为数字化时代新兴的电影形态，它本身折射了时代文化的特质，是一种在快节奏的生活以及越来越个性化的时代中形成的微文化样态。近年来这种新兴电影形态也引起了学界关注。总体而言，学者们关注微电影的内容与商业意义较多，却鲜有对微电影艺术形式本体的深入思考。 如今，在微电影网上，微电影被分为爱情、战争等22个种类，内容极为驳杂，其实这只能说是最宽泛意义上对微电影的界定。较为严谨的态度应该能意识到对微电影的划界不能局限于时长，而应将之作为一门新兴的艺术门类与媒介形式来定位，因此在笔者来看并不是所有时间短的电影或者视频都是微电影。我们知道，一种艺术门类能构独立于艺术之林中的必要条件之一就是形成自己独立的艺术语言，如果用传统的内容/形式二分法来讲，对微电影这种艺术形式的思考，首先应建立在在对其文化特质加以讨论的基础上，进而在理论关切上从“拍什么”到“怎么拍”有所位移。 一、微电影艺术形式的文化意义 在笔者看来，微电影是当代生活中以个体化的艺术制作为重要特征，以个体差异性为认知图式，时间较短、内容集中的一种电影形态。回顾微电影的发生与发展，商业性微电影是其重要源流，也即因此微电影这种和商业的结合，被不少的学者在媒介特性、传播效应等诸多方面加以考量。这些当然是必要的学术研究，但不可忽视的是，越来越多人将微电影作为一种独立的电影类别，拍摄了大量非商业性微电影，改变了微电影的类型结构。这固然因为微电影免去了传统电影从投资到拍摄中许多客观的限制，不过从微电影这种艺术形式本身来看，它的多样化不仅仅是微文化本身的表征，还带有一种大众文化的印记。 有研究者将微电影的艺术形式做过如下概括：“碎片化叙事是相对于传统叙事而言的，传统叙事一般倾向于线性的、完整的展示故事的全貌，注重故事的起承转合，戏剧结构要素交代得完整而充分，而微电影受篇幅以及其观赏环境所限，在叙事策略上呈现出典型的碎片的特点，即强调突出戏剧的高潮部分，而对其他部分做略微描述。”[1]21笔者以为这依然是一种后现代文化范式下的理论概括，并不足以概括当下“微文化”的精神特质。实际上，在西方已经有越来越多的学者倾向于超越后现代性，而对新兴艺术以“当代性”重新命名，认为“当代性”实际上“革新了对独特性和对可能性的处理，不管是种种‘现实’的独特性还是它所展现的个性的独特性”[2]213。后现代艺术无论是小说、电影、还是戏剧、音乐、绘画，虽然是对原有逻各斯中心主义的解构，但说到底还是一种试图在延异与散播等概念用以解释具有普遍性的存在状态，其解决的问题依然是语言、艺术与人类普遍性存在的关系。故而所谓后现代意义上的“碎片化”依然是整体观意义上的碎片化，并不能等同于当下方兴未艾的“微文化”。而微文化时代的艺术则强调的是一种个人化的艺术制作，也即是说，微时代并不预设世界是总体性还是碎片化的，而是强调每一个碎片即是一个自足的整体。落实到微电影，它所传达出来的媒介语象可以被看作是一种将微生活影像化的艺术实践。正因如此，微电影便不再负载通过个性化的叙事去反映出时代精神或解构某种宏大主题，这也不同于后现代艺术以戏仿、拼贴、无厘头等方式把碎片化的个体看成是代表了世界存在状态的个体，微电影的对象就是一件商品、一个人的遭遇、一段感情亦或是一次偶然的邂逅等等，这些“个体”不必要成为他人或世界的表征，也不必隐喻或暗示某种存在状态，它追求的并不是“此在在世随时都已揭示了一个世界。”[3]128相反，它致力于表达的是每个个体的自身关切，并不寻求一个人的方式达到和揭示“世界” 如果说上述内容构成微电影存在的语境的文化基础，那么具体到作为电影艺术发展的新形式，微电影在这个时代出现其意义和价值也首先在于这种形式的意味。这正如克莱夫·贝尔所言：“在每件艺术品中，以某种独特的方式组合起来的线条和色彩、特定的形式和形式关系激发了我们的审美情感。我把线条和颜色的这些组合关系，以及这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’”[4]29