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印面与边款，不同的刀法形式篆刻雅君篆刻指南2022-06-22 06:00发表于广西 一:印面刀法 执刀如执笔，有法而无定法。 1）执笔法一般是采用执毛笔法，亦称拨灯法，即以指尖（第一指节）执 刀，拇指在内左，食指、中指在外撮定刀杆，无名指抵于内右。 具体用刀时会有些变化,如横冲刀法，就变成了拇指在上，食指、中 指在下。虽笔杆须直而刀杆常斜，但同样要指实掌虚。有时刻较小、 较工整的印，为了求稳，也可将无名指尖抵于印章的一侧。这样做便 于限制每一刀的收结，不致失控跑刀、飞刀。 又有如同钢笔的执法，也是可行的。它更便于以无名指抵石，但仅限 于自右向左或左前方行刀，且力量比较小，不适宜刻大印。 2）握拳式一般是五指一把抓住刀杆，形如握拳，大拇指抵住刀杆上端, 控制发力。字外向内走刀刻印，或冲或切。其特点是力量较大而控制 精度小些，一般用于刻制较大的石章。 (2)横长横：自右而左行刀。起刀处相当于毛笔书写的收笔处，通常 须粗重，故宜重切，或增大刀锋与石面的角度。走刀时，或轻或重, 刀刃或立或卧；全画或起伏震动，或平和舒缓，全由风格和具体笔画 的要求而定。短横：刻法如点，横向短切。单一短横须稍重，以突显 笔画；多个短横宜轻，平行等距，勿使相互粘连。 (3)竖悬针竖：竖刀钉切，向下走刀，刀刃渐行渐卧，线条渐细，直 至出锋收刀。垂露竖：楷书款字多上重下轻，上轻下重的竖只有偶尔 为之。说是垂露，其实并非圆润如水滴的收笔，只是略粗重而已。收 笔处或略顶刀转锋，使圆厚。 (4)撇自右上向左下切，长撇切下后走刀出锋。款字之撇多挺拔，偶 用弧撇，只须走刀中略作转向即可。 (5)捺斜捺：多作长点处理，因其长，须有一定的走刀过程。斜捺的角度不易以刀就石，可适当转石以就刀。若须刻出捺脚，在收笔处认 准方向补切一刀即成。平捺：或作长横处理，只是方向略斜向左上。 或 补一短 切 ， 显 出 捺 脚。 (6)钩竖钩：先作悬针竖，至钩处刀杆竖起略向左靠，乘势钉切，形 成竖左侧的三角形爆裂状，形如钩。横钩：先作一横，再在起刀处(横 的右端)补一斜点，如钩，同横自然聊接。 戈钩：先以竖点法钉切入石，再刀、石逆向同转，刻出弧线，最后作 一斜点与之相接。卧钩：轻落刀，向右下走刀,亦须刀、石互动。最 后由轻而重作一斜点，与之相接。 (7)折横、竖相接即成。也有其他两笔相接的，只要轻重得当，衔接 处见刀且自然不生硬即可。 (8)挑以斜横笔代之。边款学习，除模仿前人外，有几点需要考虑： 一是提高用刀的熟练程度，重点是把握轻重、曲直；二是小楷书法功 夫，写字能把握结构和笔法，学刻边款就容易成功； 三是注意到边款字小、笔画较细的特点，时时考虑拓款效果；四是不 拘泥于以刀就石还是以石就刀，不拘泥于单刀还是双刀，不拘泥于切 刀、冲刀，一切从效果出发，但又要照顾整体协调，不可杂乱无章。 以斜笔之图7 - 3 - 29 转图7 - 以 斜 笔 之 图7 - 3 - 29 转 图7 - 3 - 30 弧 古人刻印,风格多样。究其原因，同执刀的细节不无关系。过去有人 称须食指发力，有的则说中指得力，还有认为无名指是关键。所以在 模仿不同风格时，也不必在执刀上以不变应万变。 (3)运刀法古人论刀法，谓有正刀正人法、单刀正入法、双刀正人法、 冲刀法、切刀法、留刀法、涩刀法、迟刀法、埋刀法、复刀法、轻刀 法、平刀法、舞刀法等，其实多数大同小异。初学只要掌握冲刀法、切刀法和连冲带切法三种即可。执刀为了 运刀，运刀造就线条，线条又服务于印风。〃执刀须拔山扛鼎之力, 运刀若风云雷电之神〃，有自在的控制，才能操刀如用笔，指挥如意， 然后能使作品气韵生动。 4)冲刀法刀杆与印面成25至35度角刀角入石后延欲刻线条持续向前推进， 直至收结点。冲刀法分为横冲刀法与竖冲刀法。横冲刀法自右向左刻, 刀刃靠内侧；竖冲刀法自外向内冲，刀刃靠右侧。这两种方法都称〃侧 冲法〃。若刀刃面垂直于印面，则为〃正冲法〃。 冲刀产生的线条，通常比较流畅、挺拔,多一面光润，一面毛糙，呈 自然迸裂状。入石深度，依石质、力量和印风而异。石质坚硬，不能 刻得较深，否则无法向前冲刻，石细嫩则可刻深些，若石质松脆，则 要控制力度和深度，以防过度迸裂；篆刻者手上的指力、腕力大，可 刻深一些，力量不够就难以驾驭； 刻得深，往往迸裂也严重些,刻粗放一路，可重刻、深刻，刻工细一 路，便须轻描淡写。另外，一冲到底，有爽利、劲拔的意味；一节一 节冲,有凝重、浑厚的趣韵。刀法不同，线质迥异。看齐白石的单刀 白文印，最能体会冲刀的形态与方法，体会石面自然迸裂的石 味 〃 。 图7-3-6 冲刀白文横组图7-3-5 冲刀白文竖组图7-3-7 冲刀双刀Fl文横组图7-3-8 冲刀朱文联5）切刀法先将刀角以刀杆与印面较小的角度入石，而后以此为支点延 欲刻线条向前