2—2装饰图案的造型、及黑白关系构图(应用)演示课件.pptVIP

;04;04;04;04;提炼概括;提炼概括;提炼概括;2.添加法 添加法需要再简化法的基础上进行，是在图案形象经过简化的外轮廓中添加纹饰。 寓意性添加 联想性添加 纹饰性添加;04;04;04;04;04;;;;;04;;;4、几何化法;;五、拟人法;6、求全法;;04;04;04;图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。;2. 散点透视法 在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是周游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式不同，所绘的超长的横幅和条幅极为多见。;散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。;;;此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。;二、形与形的适应 在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。通过这种适应，物象得以充分地表现；形与形之间相互错让、自行调节，空间得以合理地利用，形态紧凑完整；其结构随意又不无规范，形态自由而呈现出天然的秩序。;二、形与形的适应;二、形与形的适应;二、形与形的适应;二、形与形的适应;;三、形态结构的重复;三、形态结构的重复;上下重复 , 其原理与左右重复相同 , 只是重复的方向改变了。;方向转换重复 是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，也可以是多次的。一个独立的结构单位重复三次以上都可称为多面重复。多面重复与连续图案不同，其特征是依据同一个中心点来构图。;;饰物 ( 形态结构 相似而不相同 );三、形态结构的重复;四、形态的层次关系 在装饰形态的层次表现上???绘画中严格的透视法、明暗法、虚实法虽然在个别时候还发挥着作用，但从整体来讲，这些方法己不重要。图案创作常常运用平面化的形式来表现层次关系，并要求以此取得良好的视觉效果。 形态大小的层次关系 相似形态的层次关系 形态叠压所产生的层次 ;;2. 相似形态的层次关系相似形态规则或不规则地排列时，往往下部的形态在前, 上部的形态在后。图中的形态虽然有大小的巧妙变化，但仍感觉右下方的形态在前面。若形态的大小相近，这种感受就会更强。;日本近代图案 ( 下部形态在前、上部形态在后 );;;五、打破时空观念 在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时空观念的画面，其表现是将一些不同过程、情节的场面组织在一起，或将不同季节、不同空间的物象进行组合。这种人为的组合使构图形式灵活多变，画面内容丰富。这些不同的内容不受同一瞬间的约束，而是多瞬间场景的组合，表现出了时间的延续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对构图的束缚，从而成为超越客观时间、超越自然逻辑的自由创造。;;;;第三节 装饰图案的黑白关系;一、图与底的关系 当明确了造型、构图之后，在具体表现时首先要决定的便是图与底的关系。利用黑白处理图底关系通常体现于以下几种形式： 一是白底黑纹，也就是在白色的纸面上描绘黑色的图形，无论采用线或面的手段都可使这种关系明确；如果选用面，会使这种关系更加清楚。 二是白纹黑底，用黑色处理空间，将图形留出。 三是图底互换，不是以固定的黑或白的图底关系，而以相互转让的形式处理。;日本剪纸 ( 白底黑纹 );群鱼 ( 白纹黑底 );乡间——图底互换;二、黑白灰关系 用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间，所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面的层次，使简练的形态产生丰富的效果。;植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一枝枝穿插重叠构成了整体，显得十分茂密。用单纯的黑色表现枝干使其统一，但如果不对叶子作黑白灰的处理，就难以突出这些优美的形态。作者运用单 纯的线的有规律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白两色使图中的叶子得到充分表现。;密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行描绘，这些线条因粗细、密度不同而形成了不同的灰色，使叶子由深到浅层层托出，直至前面白色的花朵。;二、黑