副文本视域下对徐淳刚《月亮与六便士》中译本的解读.docxVIP

副文本视域下对徐淳刚《月亮与六便士》 中译本的解读翟文慧 摘要：《月亮与六便士》是毛姆的代表作品之一，其关于理想、 人性等主题的讨论影响了一代又一代的读者，不仅在西方经久不衰， 在中国也颇受欢迎，拥有多个中文译本。译本的副文本研究有利于解 释翻译中的边缘现象，有助于显示正文本所不能明示出的内容，可以 使翻译得到更加客观公正的评价。从副文本角度切入，以诗人译者徐 淳刚的《月亮与六便士》中译本为例，通过对内、外副文本的分析， 明确副文本在译本读者方面所起到的显著作用。对徐译《月亮与六便 士》副文本的研究说明，副文本对中国读者在了解作者、把握原作、 补充异域知识、接受译作等方面有着不容忽视的影响，极大增强了读 者对《月亮与六便士》译本的信赖度和接受度。 关键词：副文本;徐译《月亮与六便士》；读者;接受一、引言 威廉?萨默赛特?毛姆(Wil 1 iamSomersetMaugham)是英国二十 世纪著名的小说家、戏剧家、短篇小说家。他的作品以朴素的叙事风 格和对于人性的敏锐观察和理解著称。英国作家、评论家西里尔?康 诺利曾这样评价毛姆：“如果一切都消失，仍然会有一个讲故事的人 的世界……这毫无疑问就是永恒的毛姆世界，一旦我们走进这世界， 就像走进柯南?道尔的贝克街一样，是怀着快乐的、永远回到家的感 觉。”在中国，《月亮与六便士》［1］自汉译本推出以来便受到了众多 中国读者的喜爱，因而不断地再版，吸引了众多学者和译者翻译，至 今已有50多个中文译本，毛姆也因此成为了中国家喻户晓的英国作 所以马西亚斯输了。按照约定，阿波罗提出胜利者的要求，马西亚斯 被吊在松树上，活剥了皮” [12]123。作者在正文处提到马西亚斯是 在向读者暗示主人公斯特里克兰最终的命运可能也会像马西亚斯一 样悲惨凄凉，如果没有译者的解释，读者恐怕还要自己去查阅资料以 了解作者提到马西亚斯的意图。简言之，这些解释的使用，极大地扩 展了读者对于西方文化和空间地理信息的了解，使得读者在正文中读 到有关信息时，不至于迷惘困惑而不知正文如此类比之为何意。 （四）增加读者对译作的兴趣 徐译本的护封和封面、封底均采用了深蓝色调，像极了夜晚的天 空。在护封正面靠近右侧的位置是一轮镰刀般的金色弯月，传达了书 名的主要信息；左侧的最上方位置是英文书名 “THEMOONANDSIXPENCE，下方是“月亮与六便士”的中文译名，分 为两行，“月亮”在第一行，其右侧是一位手拿画笔的画家，下面是 作者的名字和译者的名字，作者的名字位于第一位，说明了出版社对 作者的尊重。左侧整片都被包裹在了右侧的弯月中，构图十分恰当和 谐。正如朱明胜所言：”封面页是最初呈现在读者面前的局部，设计 精美的封面能增强图书内容的思想性和艺术性，扩大对图书的宣传, 能传达重要的信息以及突出强调所要表达的重点” [19]。护封正面画 面的设计不仅精美还同时传达了与文本内容相关的信息（上面的画家 图案），这本身就能够吸引读者的注意力。 除此之外，护封反面的设计也别出心裁：左上方有护封正面出现 过的画家图案，他坐在一轮细长的弯月上平视前方，假设有所思。中间 位置是对故事的引入式介绍，这种介绍形式会使读者的好奇心愈发强 烈，从而产生一览全书的冲动。 除了封面的用心设计外，译本内的插图也是吸引读者、增加译作 接受的一大重要副文本。译本中的6幅插图均是来自法国后印象派著 名画家保罗?高更的代表作，这6幅插图中第一幅是画家的自画像, 第二幅是高更夫人的画像，第四幅的画面主体是静物，第三、五幅的 主体均是塔希提岛的土著妇女，最后一幅插图占了两页，是高更最具 代表的杰作《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》，而这幅 巨作正是书中斯特里克兰嘱咐土著妻子阿塔在他死后要毁掉的巨型 壁画的原型。由此看来，插图并不是出版社随意而选，却是精心挑选。 因为书中并没有就斯特里克兰的画作进行过很细致地描写，因此在译 本中提供高更的这几幅画作，无形之中使得译本读者能够大概得知主 人公的绘画风格，与书中斯特里克兰的画作产生“互文”作用，给读 者带来强烈的视觉冲击，以致“能补助文字之所不及 [20]。 另外，值得一提的是，徐译本的纸质和印刷都非常出色，而这些 副文本元素能够满足“现代读者已经不再只关注译本内容，同时也会 追求图书质量和阅读体验”的要求，更能“充分表达译本的价 值” [21]。 五、《月亮与六便士》徐译本中的副文本研究对翻译研究的意义 如上述所见，徐译《月亮与六便士》的副文本内容丰富，形式多 样，包含了许多解读正文所得不到的现象和信息。在研究徐译《月亮 与六便士》的译文或研究其他译者的译文时，关注译本的副文本方面, 对副文本进行分析，能够有效防止研究者的片面理解和主观臆断，从 而使其研究更加完整和充分。 一方面，通过研究外副文本，了解译者的身份