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近体诗格律概要 刘锡军 整理 一、基本体征 近体诗，有人也叫它格律诗，起于魏晋兴于唐，唐代人为与此前 诗体相区别，故称其为近体诗或今体诗，近体诗的叫法一直沿用至今。 近体诗分为绝句、律诗和排律三类，这三类又有五言和七言个两 种。律诗每两句为一联，律诗的一、二句叫首联，三、四句叫颔联， 五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。绝句的一、二句叫首联，三、四 句叫尾联。排律中间各联按序叫二联三联四联„„前边的叫首联，最 后的叫尾联。一般来说，每一联要表达一个较为完整的内容。 近体诗在格律上要求很严。 字数、句数 近体诗诗句的字数固定，无论绝句，还是律诗，只 有五言和七言的两种；绝句四句，律诗八句，排律的句数必须是十句 以上的偶数。 平仄 五言诗和七言诗分别都有四种基本的平仄句式；四种句式 交错变化构成绝句和律诗的平仄格式，即基本篇式。 押韵 偶数句押韵，一般只用平声韵，首句可入韵，也可不入韵。 无论绝句，还是律诗，都要一韵到底，中间不换韵。 对仗 律诗必须用对仗，一般的七律和五律的颔联和颈联要分别 对仗，排律除了首尾两联不对仗以外，其它各联都要分别对仗。绝句 对仗可有可无，没有专门要求。 二、基本句式 近体诗对诗句用字的平仄要求较严。按照我们现在所用的新韵 （相对古韵）来说，所谓“平声”就是普通话标准音中的阴平和阳平 （第一声和第二声）；所谓“仄声”就是普通话标准音中的上声和去 声（第三声和第四声）。构成诗句的每一个字都有平仄要求。 初学者了解掌握近体诗的基本句式，一般都从五言入手。五言近 体诗有四种基本句式： （甲）仄仄平平仄 （乙）平平仄仄平 （丙）平平平仄仄 （丁）仄仄仄平平 在五言句式的前边加上与第一、二个字平仄相反的两个字就成了 七言句式。 三、基本篇式 近体诗的四种句式，有规律地交错组合，构成各种不同的篇式。 我们就是按照篇式的要求来作诗的。 四种句式在交错组合构成篇式的时候，任意一种句式都可以打 头。但按照五言来说，同一联的第二字平仄要相反，这叫相对；上一 联和下一联相邻的两句第二字平仄要相同，这叫相粘。否则，就叫“失 对”、“失粘”。失对、失粘在近体诗中是决不允许的。 这样一来，律诗的八句只能是： 甲（丁）乙丙丁 甲乙丙丁 丙（乙）丁甲乙 丙丁甲乙 如果把以上两式打开，律诗就有四种篇式——甲乙丙丁四种句 式轮流做了一次排头。 截取律诗篇式中任意连续的四句，就可以作为绝句的篇式。 四、章法 起、承、转、合是近体诗的常用章法。 起，就是开头。或者开门见山，直接点题；或者运用衬托，先说 他物；或者反面着笔，后归正题；或者交代背景，设计铺垫。 承，就是承接开头的话题，顺着写下去，或写景、或抒情，语气 和缓，与上联自然衔接，也就是对话题加以陈述、发挥，以开启下文； 主要类型有二：一是顺承，自然承“起”，感情随之上推；一是递进， 从程度、范围、情感、意义等方面将“起”推进一层。 转，或从正面，或从反面，或从侧面，将内容进一步延伸，制造 波澜，避免流水账似的平铺直叙。“与前联之意相应相避，要变化， 如疾雷破山，观者惊愕。”转句（联）往往是一首诗的精彩之处，要 根据实际情况进行精心设计。 合，就是收合，收束全文，做总结。收合既要做到突出主题，又 要留有余味，发人深思。 除了起承转合，还有其它一些谋篇布局的方法，尤其是绝句更为 灵活。无论用哪种结构方法，都要根据表达主题的需要和题材的具体 情况来决定，不能拘泥成法。 五、语法 近体诗的语法基本上以文言语法为规范。比如，词类的活用、句 子成分的省略和错位、复句的紧缩等现象在古今诗作中普遍存在。 近体诗的诗句有时小于意义句。诗句是以基本句式为单位的，也 就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思。有时候，一联中的 上下句结合起来，才能表达一个相当于我们平常口语或文章中的一个 句子的意义。 六、拗救 违背了近体诗句式的平仄规律叫做“拗”，但“拗”了以后可以 “救”，经补救的“拗句”就不算什么毛病了。常见的拗救情况有如 下几种。（以下都按五言来说） 1. (乙)种句一三同变