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宋词中形容词的审美作用探析 [摘要]： 宋词之所以呈现出幽微、淡雅、感伤的美学风格，与其中的意象组合有着很大的关系，本文将通过微观地分析宋词中组合意象所常用的一些形容词对宋词意象及意境形成的作用，来进一步分析宋词的语言与审美之间的关系。 [关键字]：宋词；形容词；意象；审美 语言作为文学的载体，正如爱德华?萨丕尔所说：“对我们来说，语言不只是思想沟通的系统而已。它是一件看不见的外衣，披挂在我们的精神上，预先打算了精神的一切符号表达的形式”， 爱德华? 爱德华?萨丕尔，语言论[M]，北京：商务印书馆，1985年，第198页 本文选取了在宋词讨论中较少有人涉及的形容词作为切入点，分析它与宋词意象审美和意境审美之间的关系，重点通过形容词在塑造意象、营造意境方面的功用来看其与宋词审美的关系。 “浅淡”形容词与幽微的审美文化 在现代汉语中根据词汇功能、形态和意义的不同对词进行了词类的划分，把“表示性质、状态等”“常作谓语或谓语中心语和定语”且“能受程度副词修饰”“不带宾语” 黄伯荣、廖序东， 现代汉语（下）[M]，北京： 黄伯荣、廖序东， 现代汉语（下）[M]，北京：高等教育出版社，2022年，第16页 通过对（清）朱孝臧先生选编的《宋词三百首》 （清）朱孝臧，宋词三百首 （清）朱孝臧，宋词三百首[M]，章忆注析，太原：三晋出版社，2022年，本书所用宋词例子皆来自此书 形容词 频次 释义 形容词 频次 释义 小 30 与“大”相对，不及比较的对象 浅 17 与“深”对；感情不深厚；颜色淡；时间短 寒 29 与“署”对，冷；可怕，畏惧；贫困 细 14 与“粗”对；微小，细小 幽 28 深远、偏僻；隐藏的，不公开的 微 12 细小，稍微；精神奥妙 淡 26 （颜色）浅；冷淡，不热心；无关紧要的 孤 12 单独，孤独 玉 25 比方像玉一样雪白或漂亮 瘦 10 与“肥、胖”对，（人体）脂肪少 清 25 与“浊”对，纯洁没有杂质；安静 纤 7 细小 疏 25 与“密”对，距离远或空隙大 缕（丝） 6 线；像丝的物品 轻 21 与“重”对，重量小；数量少，程度浅 闲 4 与“忙”相对，没有事情；与正事无关 关于上表补充几点说明：一是形容词的选取上，除了选取了典型的像“小”、“细”等词，也选取了部分宋词中常作为形容词使用的带有比方义的词，如“玉”和“丝”（丝和缕的意义和用法在词中都较为接近，故算作一词），这是由于顾及到这些词对表现宋词的词义和意境都有重要作用；二是关于上述词的释义，是根据《现代汉语词典》所记，可能与古意有略微差别，但不影响这里要说明的问题，并且在词典中只选取了与本文所要研讨内容有关的解释词条。 从上表可以看出，在宋词中消失频率较多的形容词在表程度、状态上，词义都是较浅淡的（所以在小节标题上使用了“浅淡”形容词一说），从上表中的形容词就可以看出宋词所表现出来的幽微的审美取向。这种审美取向与“簸风弄月，陶写性情，词婉于诗” 张炎 张炎，词源注[M]，夏承焘校注，郭绍虞编，北京：人民文学出版社，1981年，第23页 这种文化特征不仅表现在对物象世界的“小”、“浅”、“细”、“淡”、“疏”有偏爱，而且也对心灵世界的“寒”、“幽”、“孤”、“瘦”有着敏锐的感知和细致的描摹，如“纤指十三弦，细将幽恨传” 张先《菩萨蛮 哀筝一弄湘江曲》，《宋词三百首》第4页、“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” 欧阳修《蝶恋花 谁道闲情抛弃久》，《宋词三百首》第16页等对幽微心理情感的词句。幽微的审美即指对微小之物的偏爱和对幽深之情的敏感，“以闲婉之笔见幽邃情怀”“大中见小地传递物态，移注人情，发其未逮，以见幽微，是审美的深化” 邓乔彬，唐宋词美学[M] 张先《菩萨蛮 哀筝一弄湘江曲》，《宋词三百首》第4页 欧阳修《蝶恋花 谁道闲情抛弃久》，《宋词三百首》第16页 邓乔彬，唐宋词美学[M]，济南：齐鲁书社，2004年，第38页 “细巧”的组合意象与淡雅的文士审美 要分析一个时代中语言与审美的关系，必定饶不开讨论对语言的运用、讨论都有极大作为的文人的审美追求，而宋代又是一个“重文轻武、文人地位得到很大提升的朝代” 董德志，略论宋代文化的时代特征[J]，聊城高校学报(社会科学版)，聊城：聊城高校， 2022年02期，第293页 ，因而讨论宋代的文士审美可以对当时整个社会的审美文化做出观照。王国维在《宋元戏曲史?自序》中就说到：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学” 董德志，略论宋代文化的时代特征[J]，聊城高校学报(社会科学版)，聊城：聊城高校， 2022年02期，第293页 宋词中清丽细巧的意象，除了所选之物本身的特质以外，组合意象时所用的形容词在意象塑造上起到了很大的作用，折射出当时“