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电视专题纪录片的结构与兴趣点探究 　　摘要：专题纪录片是纪录片在电视领域的扩延和发展。在专题纪录片中，故事性和叙事性所占的地位更高，如何把握其中故事性与叙事性成为了做好专题纪录片的关键。在故事中，如何在全片中始终保持观众的兴趣又是作者需要掌握的重要的技能。 　　关键词：结构序列；兴趣点；专题纪录 　　随着专题纪录片在电视领域的发展，如何在专题纪录片中依据结构推进故事发展，并依靠兴趣点吸引观众是本文探讨的主要内容。 　　一、电视专题纪录片的结构探究 　　（一）结构与人物的统一 　　一些人将专题纪录片分为人物专题片，事件专题片，政策专题片等多种类型的专题片，并试图对每一种专题片进行定义与解释，我对此有不同的看法。人物与事件是一体的，无法将二者哪个更重要进行比较，更加无法将二者分开来谈。如同罗伯特麦基在《故事》中所讲的一样“情节与人物，何者更为重要？这一争论就像这门艺术本身一样古老……我们不能问何者更为重要，是结构还是人物，因为结构既是人物，人物既是结构”[1]。在故事中并非是结构推动故事发展，也不是人物推动故事发展，二者互相渗透，相辅相成，共同推进故事发展。因此，谈结构问题也就是在谈人物问题。 　　（二）结构的意义 　　“结构”一词在罗伯特麦基的《故事》中给出了定义。结构即“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组成为一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，表达一种特定而具体的人生观”[2]。结构的形式是固定的。依靠经得起时间考验的固定的形式，我们才能创造出无限的想象力。编导只有精通结构的形式，才能将自己脑海中的一个个想法（或者说是事件的设计）融入片子中，将这些想法融为一个整体，对观众产生持续的吸引力。结构序列按照时间排列如下：开端，情节点一，对抗，情节点二，结尾。开端的意义在于创造和引进人物，介绍背景和来龙去脉等观念，更重要的在于引出人物贯穿全片的戏剧性需求。情节点一的意义在于打破原有的人物与事件的发展进程，在人物现状与人物需求之间设置大的障碍，让人物与事件不得不选择另一条道路前进，但仍旧为了那个贯穿全片的戏剧性需求。对抗的意义在于让人物在一系列的事件中做出转变，这是一种积土成山、水滴石穿式的转变。需要指出的是，这样的转变可以是迂回的、曲折的。直到对抗的结尾，这样的转变都是比较含蓄的、温柔的。情节点二的意义在于将人物与事件引入一个全新的方向，相当于再次将它们像钩子一样钩入开端所设定的全片的戏剧性需求中。结尾的意义在于构建高潮事件。在高潮事件中，人物终于拥有了实现他的需求的机会，人物也在最后的高潮事件中迎来了不可逆转的改变。所谓高潮，并非单单指外在场面或程度的重要性，更重要的是人物是否完成了他最初的需求，他的内心是否获得了足够重大的改变。在高潮之后的，结尾部分也可以有一些余音。 　　（三）结构与人物的功能 　　由此可以看出，结构和人物是互为表现，互为手段的。罗伯特麦基在《故事》中明确指出，“结构的功能在于提供不断增强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境地，迫使他们做出越来越艰难，越来越冒险的抉择和行动，逐渐揭示出其真实的本性，甚至直逼其无意识的自我”。“人物的功能在于给故事带来人物塑造中所令人信服的，实施选择所必需的一切素质，令观众坚信，每个人物都能够做到并将会去做他所做的事情”[3]。从另一方面讲，专题纪录片所分类的顺序、倒叙、插叙、并列、蛇咬尾等结构都是浅层的阐释与分类。结构是施压的手段，是形式不是公式。任何结构的目的只有一个，提供不断增强的压力，让人物做出越来越艰難的抉择和行动，揭露出人物的本性，甚至是自身察觉不到的潜意识。推动故事情节发展，其实也就是揭露人物真实本性的另一面。 　　二、电视专题片的兴趣点探究 　　结构保证了专题纪录片的质量，也就是片子是否足够吸引观众。如果想保证专题纪录片持续吸引观众的兴趣，还有几点技巧也很重要。如果在小型试映或者审片时发现专题纪录片不足吸引到观众的兴趣，作者可以在这几个兴趣点上进行自查，看看片子是否出了问题。 　　（一）兴趣点一，情节点一是否明确并足以贯穿全片 　　观众从开端进入专题片，直到情节点一处是一个转折点。观众期待的是打破原有的状态，进入全新未知的状态。如果情节点一迟迟不出现，或者重要的程度不够，观众就会失去继续观看的意愿。 　　（二）兴趣点二，人物是否有血有肉，确保观众移情与主人物 　　全身发光的完美人物会被人质疑。人物可以有不同的性格和维度，只要合情合理，观众就会移情其中。 　　（三）兴趣点三，是否需要副人物的出现 　　副人物的功能是展现主人物的维度，或延迟情节点一的出现。在不得不推迟情节点时，增加副人物是可行