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浅谈美学教学中花腔女高音的技法训练 　　摘要：花腔女高音作为歌唱艺术的一种演唱方式，是抒情性女高音中最灵活的部分，它的形成和发展与欧洲歌剧是分不开的。它是一种高难度的表演方式，有着极为精细而严格的方式方法。花腔女高音的演唱技巧在美学教学中是独具特色，纷繁多彩的。本文主要针对花腔女高音的演唱技巧进行分析，以此来对自己近阶段声乐学习进行一个总结。 　　一、美学教学中花腔演唱的审美因素 　　（一）美学教学中的花腔演唱技巧 　　美学教学中的花腔要求演唱声音优美，能灵活自如地在高音区进行演唱。从演唱技巧方面来分析，花腔主要包括顿音、琶音、捷音和装饰音，其中，顿音与连音相反，也称作顿唱或者跳音，可以分为分解和弦式顿音与同音反复式顿音，主要用于演唱华彩乐段，是一种独特的发音。琶音是花腔的基础发音，掌握了琶音的发声技巧，方能自如统一音色，灵活转换声区，把握好节奏，确保歌声珠圆玉润，婉转动听。捷音这种表现形式经常用来演唱花腔的两音、三音、六音以及更多音时的轻快乐章，要求演唱均匀、圆润、活泼，音色和音速以及音量应尽量保持同一。装饰音主要包括颤音、倚音、回音和震音。其中的颤音是一音与其上二度音极速交替重复演奏的一种装饰音，有明显的波动效果;倚音是最常用的装饰音，可以用短小的音符表示，主要位于主音之前，在演唱倚音时要注意吐字清晰、音色柔美。 　　二、花腔历史发展概述与艺术魅力 　　（一）花腔发展史 　　花腔唱法的发展史是有迹可循的，在专属于教堂音乐的中世纪的欧洲，复调音乐发展迅速，为了遵循“妇女在教堂里应保持缄默”的古训，他们便大量的使用男童来代替女声部，使得阉人歌手成为维持美妙女声的常见方式。阉人歌手保持了男童时期的悦耳音色，且具有自身优于女人的肺活量及体魄，使得他们的演唱技巧得到飞速的发展与提高。他们在演唱时会故意在原有基本的旋律上进行即兴演唱，常见的方式就是对作品进行装饰音或快速的走句。在各式各样的演唱中便形成了花腔的最初形式“即兴演唱风格”。经过长时间的发展与完善，花腔女高音的定义有了一个较为准确的说法。花腔女高音就是指美学教学中的花腔技巧性的演唱风格。演唱者的声音区域主要在高音区，在演唱时会有大量的快速走音、华丽的装饰音以及顿音等技巧性唱法出现。 　　（二）花腔女高音的分类 　　在多年的舞台歌舞演出中，我们对于花腔女高音进行了一个分类。主要的分类原则是遵循其唱腔在表演中对于情感的表达能力来区分的。主要分为两大类，一是戏剧花腔女高音，另一个就是抒情花腔女高音。戏剧花腔女高音可以化为是戏剧女高音的一个分支声部，在这个声部里，声线柔韧且灵活，声音是极具戏剧表现能力和情感传达能力的。抒情花腔女高音拥有花腔唱腔所特有的特性，那就是高音域。情感的诠释需要音质的完美，同时更需要其灵活透亮的声音线条感。 　　（三）花腔女高音的艺术特性 　　花腔女高音所拥有的艺术特性是比较鲜明的，对于人物情感的表达、环境氛围的烘托以及人物心理变化的刻画都是花腔女高音所独有的艺术性。花腔女高音的声音线条柔和明亮的特点也使得它在人物情感表达上有着得天独厚的优势。花腔女高音声音力度的掌控要求特性使得它在环境氛围的烘托上也有着一定的效果。对于花腔女高音在人物心理上的刻画功能，主要就是歌者在演唱中所传递出的细微情感变动。 　　三、花腔女高音的演唱技巧 　　在各类声乐的演唱技巧与方法中，花腔女高音的演唱方式属于最为轻巧的，但是技巧性也是最高的。它的声音位置点处在最高端，所用的腔体也是随着位置点的升高而减少。但是气息的连惯性仍然是花腔女高音演唱时所需注意的要求。 　　（一）花腔演唱的流动性 　　花腔女高音的演唱不仅对各式各样的装饰音驾轻就熟，对于跳进的音程或是快速激进乐句都能表达灵活。在多年的学习中，我们可以看出流动性对于一首音乐作品的重要性，这不仅是情感完整表达的基本要求，更是对演唱者自身演唱技巧的要求。如《火把节的欢乐》中的“啊”字，就需要稳稳地将气息拖住，演唱时的弹性和力度就必须得到保证。同时也要让气息有回旋的余地，如果身体僵硬，演唱出来的音色便是暗淡的，毫无色彩的，这也就不符合花腔的声音特色了 　　（二）花腔咬字的技巧 　　在歌唱中能够清晰准确的表达歌词意思是歌曲演唱艺术的首要要求，也是基本要求。许多人追求声音上的洪亮、流畅效果，却忽略了咬字与吐字这一基本原则。在花腔女高音的作品中对于“字正腔圆”的艺术要求亦是严格。传统声乐所追求的美好东西，在如今的花腔艺术上也是很有必要的。唱好花腔女高音的关键就是要牢牢把握我国汉语的发音特点。美声通常就是“aeiou”这五个元音，但在处理我国的声乐作品时这是远远不够的，还要将我国的复合元音与鼻化元音加以学习。除