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电子声学优化系统在慈溪大剧院多用途小剧场的应用 　　[摘要]从多用途厅堂使用所遇到的声学环境问题出发，简述电子声学优化系统的使用原因、使用场景、基本原理及系统特点，以及运用在慈溪大剧院多用途小剧场中的系统链路、扬声器及传声器的布局及调试。 　　[关键词]多用途剧场;声学优化系统;时变混响;混响时问 　　文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.09.003 　　1项目概述 　　慈溪大剧院是慈溪至今单体投资最大的文化公共建筑设施，需满足国内外歌舞剧、戏曲、话剧、音乐会等多种表演形式使用要求;并在观演的舒适性与视听效果上达到国内同级、同类文化设施的先进水平。 　　其中，多用途小剧场需要满足演出和各類发布会、客户答谢会、开业庆典、大会等会议、活动的使用要求。因此，小剧场采用移动座椅和升降舞台来改变舞台与观众席间的空间关系，满足多种舞台空间应用需求。顶面采用全开放式形式，排布了用于吊挂各种扬声器、灯光设备的桁架（见图1），墙面采用面块板作纵横经纬的分割，内衬吸声棉，在活跃空间气氛的同时，营造出一个亲切、沉浸、灵活多变的表演空间。针对场地使用情况的多变，在不破坏原有建筑结构的同时，在厅堂内安装了一套电子声学优化系统（enhancementacousticsystem，以下简称：“e-coustic系统”），来满足小剧场的“多功能”声学需求。 　　2电子声学优化系统 　　电子声学优化系统是通过电子声学组件来调节所感知的声学环境，从而根据表演类型对固有建筑声场进行创建、调节或优化，以满足不同表演类型对声学环境的需求，保证良好的音质效果。它不同于扩声系统，作用各不相同。 　　2.1电子声学优化系统的作用 　　传统剧场、音乐厅的声学特性往往是固有不变的，是由它的建筑结构、墙面材料所决定的。这类声学特性通常只针对某种演出形式，甚至某一个乐队、某一位作曲家的作品，以使音乐风格有最佳的听感。例如大家熟知的维也纳金色大厅，无论是精细计算后的分割包厢，还是墙面女神柱的排列都是为交响乐而设计的，对于演讲等语言类表演来说就不合适。无论是古典主义艺术，还是浪漫主义艺术，每个时期都有着各自独特、并相互匹配的建筑和音乐风格。音乐家的创作也考虑表演场所，例如音乐从原始的单音发展到复音，就有很大一部分原因是由于演出场所的改变，贵族家庭也有了欣赏室内乐的需求，表演不只在教堂进行。 　　随着时代的发展，现代的演艺厅堂往往要满足多种用途，如现代交响乐、歌剧、舞剧、话剧、戏曲，有的甚至还要用于会议、电影放映，但不同表演或节目源通常有着相互冲突的声学环境要求。混响时间和混响能量（reverblevel）是不同厅堂音质评价的重要指标，图2是不同用途的厅堂所适合的混响时间。混响时间是指当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60db所需的时间，记作t60或rt（reverberationtime）。混响时间长，混响能量大则声音饱满、浑厚，具有混响感，但语言清晰度减弱。所以，可以通过改变混响时间来满足厅堂不同的使用情况。 　　那么，需要解决的问题就是如何实现混响时间的改变。目前，改变混响时间的方式有两种。 　　一种是通过建声手段。根据赛宾公式：t60=o.161v/a=0.161v（as）（v）为混响体积，a为吸声量，a为吸声系数，s为样件面积）可知，对其中的任意变量进行改变，都可改变混响时间。剧场中，时常通过改变室内的体积或改变墙壁、天花板等部位的吸声材料与结构改变室内总吸声量，从而达到调整混响时间的目的。采用建声方式，听感更加自然。但是这种方式通常造价极高，且可调混响时间的范围很小，设想在其他条件都不变的情况下，体积增大一倍，混响时间才能增大一倍，所以一般观众厅要改变0.5s的混响时间需要付出很大努力，并且这种方式的安全性和使用便捷性也是需要考虑的问题。 　　第二种改变混响时间的方式便是通过电声方式。即采用电声设备，通过电声声场控制技术来控制室内的混响时间和其他声学特性。它不仅实现了混响时间可变，而且还可以对室内声场进行“修正或优化”，如增加早期反射声、声扩散，调整反射声和混响能量的最佳比例，以及对混响时间频率特性进行调整等。这种方式相对建声方式不仅使用起来更加方便，在造价方面也可节省不少。国际上已有不少电子声学优化系统，各家的系统结构都不同。笔者着重对ecoustic系统进行介绍。 　　2.2e-coustic系统原理及特点 　　e-coustic系统以“通过时变人工混响改进室内声学”为理论基础，采用“独立时变混响器”，并结合神经科学和声学领域的研究成果（声音品质与人类感知的相互关系）推导出的新的声学算法，精确模拟出“