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局外人与失格者的人生选择 　　摘要：法国存在主义哲学家阿尔贝·加缪与日本无赖派文学核心人物太宰治在第二次世界大战结束之际发表了各自的代表作品：《局外人》与（认间失槲》，分别描写了社会现行运营体系这个“局”之外的游离者莫尔索和失去做人资格的颓丧者叶藏二人在面对荒谬虚无的世界时的人生选择，两者出奇相似又各有不同。本文旨在探究两部作品主人公对生命把控的异同，以及背后作者的哲学理念和精神世界。 　　关键词：局外人;失格者;人生选择;加缪;太宰治 　　中图分类号：1565.074文献标识码：a文章编号：1005-5312（2019）17-0052-03 　　一、前言 　　法国存在主义哲学家阿尔贝.力口缪的《局外人》和日本著名的无赖派文学家太宰治的《人间失格》从骨子里透露着一种相似的气氛，一种与世界格格不入的感觉。无论是社会的异化还是自身的堕落，默尔索与叶藏两位游离于正常人世界之外的人的孤独与痛苦都是不可避免的。他们清醒地意识到世人的荒谬和世界的无意义，却找不到志同道合的人一起分享内心的思想和自己的哲学。他们只得以自己的方式对这个虚妄的、与自己格格不入社会发起反抗，或是默尔索的冷漠抵抗，或是叶藏的消极避世。默尔索与叶藏这两个具有代表性的游离者形象，有着许多惊人的相似与个性的不同，这种种现象皆影射了“二战”给人类带来的巨大的心理阴影，以及加缪和太宰治的不同的人生哲学。 　　二、如出一辙之处 　　局外人默尔索和失格者叶藏最大的相似就是与世界格格不入的生活状况。在加缪的《局外人》中，默尔索以一个冷漠的旁观者的身份，观察着这个机械化重复的世界，“这种人与他的生活之间的分离，演员与舞台之间的分离，真正构成荒谬感”：周一到周五固定的工作模式;吃饭睡觉流水账似的生活状态;邻居一家人每天在固定的时间和地点散步;沙拉玛诺老头和他的狗之间的纠葛……默尔索与他所生活的世界有着一种天然的距离感，他冷眼旁观着这个毫无意义的世界，仿佛一切都与他无关。他惯于使用的口头禅就是：“我怎么都行。”当母亲去世时，他没有哭泣和悲痛;老板问他是否要到巴黎工作时，他心里的想法只有“对我来说，可有可无”;当女友玛丽问他爱不爱她时，他认为这个问题毫无意义;当玛丽要求同他结婚时，他觉得怎样都无所谓，“结婚不结婚都行”;雷蒙提出同他做朋友，他甚至懒于思考，因为“做还是不做他的朋友，对我来说，怎样都行”;意外杀人被捕后，他反倒觉得见识一下打官司是件有趣的事;在法庭上被宣判死刑时，法官问他还有没有什么想说的，他考虑片刻，只说了一句“没有”。默尔索认为一切都事不关己，觉得万事都可有可无，任何人或者任何事都难于引起他的兴趣，他的情绪仿佛一潭死水，毫无波澜。他以自己的方式，向读者展现了一幅幅荒谬的图景。正如加缪所说：“他们被移植到一个陌生的文明之中，感受这个文明的各种事实却未能把握其意义，这一错位追求的效果正是在读者心理引起的荒诞感。” 　　而在太宰治的《人间失格》里，叶藏更是用一种麻木、扭曲、放弃抵抗的方式诠释着自己对这个荒谬世界的理解。叶藏出生富贵，却罕有得到关爱和理解，为了让他人相信自己是一个正常的孩子，他极力地取悦身边所有人，上到父母，下到身边的侍从。但这种谄媚，却不是为了得到什么好处，而只是单纯地想掩饰自己内心的恐惧，生怕别人觉得自己是一个不正常的孩子。倘若讨好失败，他便诚惶诚恐，内心崩溃;若讨好成功，他又反而会更加小心翼翼，如履薄冰。无论结果怎样，叶藏都无一日安宁。而对于女人、性和社交，叶藏更是有着无可言状的怪异的不安。青年时期的叶藏在参加左翼组织的秘密活动失败后，陪一个不爱的妓女去投河自杀;被学校勒令退学和丧失了经济资助后，一贫如洗的叶藏与女记者静子同居，而后成为了酒吧老板娘的情夫，靠画低俗漫画来维持生活;当自己自杀未遂，与家庭决裂，而后断绝了钱财来源之后，叶藏一如既往地用“搞笑”的方式对态度骤变、上门讽刺他漫画的掘木说：“你别这样，我会哭的哦”;醉酒回家后眼睁睁看自己妻子芳子被催稿人糟蹋，自己却躲在阁楼里一声也不敢吭;他厌恶对伤害自己的人的讨好，却又无法控制不做，面对掘木的巴结，他也只是默默忍耐，照例付单。 　　“当人对世界的理性和幸福的热望，却碰到了这个非人的毫无意义杂乱无章的世界，荒谬就产生了。”默尔索和叶藏并非对世界毫无感情，默尔索认为“现在我面对这个充满星光与默示的黑夜，第一次向这个冷漠的世界敞开了我的心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的。旧叶藏也曾在婚后度过了一段正常人的生活。他们向往真诚坦然的世界，却无法逃脱这个世道混乱、人情炎凉的时代。家人的虚伪欺诈、校园生活的无聊庸俗、社会现实的冷酷荒谬，这一切都使二人在不知不觉中成为了人世间的“异类”，一个无辜