于明诠：苏轼《黄州寒食诗帖》临习.docxVIP

于明诠：苏轼《黄州寒食诗帖》临习 t｝ t 十匐 节打 十匐 水冲息 为合言冢 {r 茂州；子女｀个 i 干 、砍廿牛 、寸L 宵书 i令！ 者而＄ 片节节县卧闭认全朵 庐汗差上 闷中{ ?i + ｀及 上令P 怀从入方千 泾 泾 丛tt已0 : 3 ” 乍衫 兀和 旬仅it 州t 也  呾 ．》 i “ ii舟冶 ， ,f , 农本干 、欲“ 上“颐 t 于中“ 方i 今若雨4 i t 帚丛价川讼咑壮怯汗 负士－私丰匕上才 勺 村庄 扩／i 氐品扛 ,54“ t ,54 一朵咑亢肴禾 乒庄雹 崝滇薹1平乍冬孚A 1 乌作 月 洋巧飞沼 了今 i 也找癸沁了 扦人注＊挂 感受作老彼时彼地濡岳挥亳时的生命律动。品读体味既久，我们便会在不知不觉中谩慢地拉近了与作者的距离，五觉得作者就是我们身边的一位慈祥长老， 向我们诉说社命运的不幸与激愤，满篇的点画线条也就与我们产生了一种亲近感，在我们眼前＇活”起来了。 基于这样的阅读体验｀我们再来 从整幅的音法布局进一步来理解苏轼此作笔总的不凡之处。第一首诗君宜叙 述 “自我来黄州，已过三寒食＇＇，且年年苦雨．以至“病起头已白”。情感是低沉的，笔屈的律动也是平实而低缓的．第四、第五行稍作起伏，第六、第七行即归平静。相比之下第二首则颇为激昂悲抢， “春江欲入户“至“空庖煮寒菜”三行用笔迅疾、劲爽、猛利，仿生－首乐曲在即将推向忘潮之前的铺垫 酝酿｀至第十一行“破灶烧涅苇”则如整首乐曲的最强音骡然响起，一下子使作老激愤悲凄的悄感心绪得到了淋漓的暴发与宣泄。接下来的几行此起彼伏层层递进，困厄的日子让人竞忘记了祭祖烧纸的寒食节日，石到飞乌衔纸远去， 才想到已是洁明节了，一位昔日出入宫廷的五臣，一个才离八斗的文人，此时却谪居他乡离家万里，此情此录怎么不触动诗人那颗敏感的心，思 念家乡．想念亲人和先辈，忍不住”也拟哭途穷， 死灰吹不起＇＇，已然是去国怀乡欲哭无泪了。可见这件千年不朽之作的特殊意义绝不仅仅在干其笔尽的精妙，而更在干其诗情墨韵与作者人格修为的和谐统一， 这 是作者以一颗悲悯“大心”对人类永恒悄感的写意与抒怀？因此而具有了一种千年不浪的强烈的艺术感染力。 心主 心主 肘应迅度提笔级行．尤 飞甘斩处要适当收不o 2穿＇型多取扁势，且：左低 色 ，红 舒右蹙1 －旱倾 斜状。横画 笔处多用顺锋 不蒸。临写 书心雀｀彝尸胃 书 心 雀 ｀ 要把挹好这些特点行笔要力求 斩载， 平实．匆使尖i趴 疲弱。另外可也佪杂一些结体纵长的字，如第二行的“年”字．第五行的 飞3” 字，第 十行的 ” 里” 字及第十一行的＂灶.. . ...... .. 字，十三行的 飞E” 字等 ， 与 通篇以扁横取势的整体基词恰好形成了鲜明的对比，富干变化。临 写时要注烹这些变化，特别杲 11 年II “中“ 苇 H 憾纸“四字 的悬针竖｀要笔沉墨实力量饱满一气贯下．表现出一种不可遏止的气势，一泻千里 窝快淋漓。 3. . 注 惫 字 形 的 大 小 变化 此帖字形的大小变化较大§ 反 簦 强 烈 1 小 老如 飞 h ..击 ”又 ..白· 幽万 屋． 等， 大者如 飞F .. ．破灶．．竺穷崎芍相差数倍乃至 十数倍，「向杂错落，仿佛大珠小 妇薹自然生动。临写时． 小者要充分利用锋颖的尖 撼t 力求灵动自如1 大考屡溶 断、溃覃售 儆剽力量饱霄 售 惰 －广 ．．一一 土 1 水 水千 i 感内含。 4此帖章法的突出特点是字距紧而行距松，如第四、第五、第九｀第十、第十一、第十四 行，字与字之间几乎不留缝隙， 尤其四个悬针竖底端与下面的字几乎穿插在一起，这在历代名帖中都是极为少见的，这种紧张压 抑的空间氛围与作者诗中的情愿善 十分契合的，临写时应仔细体驸钮此外，也要注意每行轴线的正粕 行与行之间的疏紧变化，这种变t 作品整体充满强烈的节奏感，如屈“黄州n 二字斜向右下， “三累｀： 字又斜向左下，第八行也是先右尿， 第 第十三行 ＇衔纸君门深＇斜向左， 十五行则又斜向右下，收紧。从行看，前 七行亦即第一首诗较为均匀｀g 则忽松忽紧，随势生发动感 则忽松忽紧，随势生发动感 更有意义，理由是 ｀｀。在对临时．除了要把握以上几个方 其一，行草书与楷篆隶静态书体不 外，在工具与材料的选择上也应注意要 同，动感极强，书写过程中必然要保持一 尽量选用狼亳或加健的兼毫笔纸则宜选 定的行笔速度随势赋形、随形生势都是 冉半生半熟的仿古纸，以便控制墨的过度 极其自然的，很难兜临写与原帖做到毫 厘 渗化。 不差。 临写此帖，写实的对临是十分必要 其二，苏轼的用笔方法较为特殊， 氪否则我们就无法体会原帖细节的精 这种低执管的三指 ｀＇偃卧＇＇笔，法在苏 妙之处，无法解决学古人的技进技巧问 轼那里也许是歪打正若