电影商业性与艺术性的相互渗透.docVIP

以《英豪》为例。 从艺术性方面来说，《英豪》以大片铺陈的色彩、绚烂多姿的武感动作、气概恢宏的场 面设计讲叙了一段战国后期秦王遇刺的故事。 这段故事拥有“风萧萧兮易水寒 , 壮士一去兮 不复还！”的荆轲刺秦王式的悲壮。 但在电影的后边部分，在张艺谋的安排下 , 侠客无名放 弃了刺杀秦王的计划,转而接收了经过战争以实现一致挽救人民以战止战的观点。这此中 , 有剑客长空的宁愿自献头颅的英气 ,穿插残剑、飞雪和婢女之间牵扯不清的恩仇情仇。 电影 中有大批山川写意式的武打场景 , 意蕴悠久的古典乐器,冷兵器的细腻光彩, 一袭白衣、二 尺青锋、长袖摆动时的俊逸灵巧 , 影像上表现的一些都显得超然 ,境界悠久。能够说英豪在 电影语言的运用上是极为成功的。单看这部电影的画面就是一种美的享受。 再从商业性来说。电影出生时期的社会环境所给予的到了今日， 固然也有所谓的“免费 电影”、“公益电影”的存在， 可是它们并不是电影的主流运转方式， 我们要赏识电影依旧需 要去电影院买门票。所以，电影从出生的那天起，就拥有了商业性的“基因”， 而且向来 陪伴它到现在。 其次，电影天生关于物质的高度依靠成就了它的商业性。 全部物质条件的需 求，就使得电影从他出生的那天起就是一门“昂贵”的艺术， 也就决定了从事电影活动的 人一定拥有必定的经济实力；而这类经济实力的获取在一种“社会化生产”的环境中只有依 靠商业营运才